书游记

　　行走的风景

　　■苏旅

　　克举是风景的儿子！

　　中国的风景油画自上世纪90年代起，大家辈出，星光熠熠：陈钧德的美轮美奂；尚扬的解构古典；张冬峰的田园诗情；戴士和的真、纯、野、美；任传文的文人情怀；白羽平的大地放歌；段正渠的秦腔古调；赵开坤的恣肆写意、杨诚的殚精竭虑……而克举的风景则像一个久别故乡的汉子，张开双臂，裸体狂奔，仰天长啸，尽情亲吻母亲大地。克举以其极端化的个人风景方式，闯进了当代风景艺术的战阵，夹带着一股狂暴然而温暖的色彩龙卷风。

　　克举以对土地的酷爱而近乎疯狂地追逐着大自然，他的大切诺基拉着硕大无匹的油画框穿行在中国北方和南方的田野上。在克举之前，从来没有过像克举这种霸气外露的写生方式：他的庞大写生团队更像是一次次“风景行为”而不像我们所理解的优哉游哉的常规风景写生。克举以他独一无二的方式，为中国当代风景创作举行了一场非凡的视觉之旅——包括从出发、渡河、扎营、布局、观察、写生、创作，以及其他。风景因为克举的顽固和坚持而成为一场颇为壮观的综合文化景观显示而非仅仅是画一张画。

　　克举的风景和他的风景行为惊人地吻合——不着重表现风景的皮相，而是紧紧抓住风景的本质。克举在疯狂的越野中并陶醉于布满色彩、层次微妙的大地时，并未想到自己正在进行着一场赋予风景写生全新意义的革命。他那些迎风起舞的棉花田、樱桃花、梧桐树、大原野、大山脉……骚动、不安、燃烧、沸腾，然而色彩并不狂野而是保持着高雅趣味和朴实精美——黑色、红色、土黄色、灰色、淡灰褐色、绿色、稠腻的白色……在克举的风景中相互碰撞并发出神秘的回响。于是我们发现，在这些鲜艳瑰丽的颜色下面，画家内心燃烧着的欲望和极具个性的风景样式正在清晰呈现。