书游记

　　朱峰：焦墨之杰——朱峰《五百里黄山神游图卷》读后

　　■沈文华

　　1990年夏，作者与兰溪日报社同事、时任兰溪市美术家协会主席黄金铨先生去云山宾馆拜会朱峰先生，并目睹他正在创作的《地下长河畅游图》（63×0.8m长卷），此时，对朱峰焦墨创作法有了初步的印象。

　　朱峰先生问我结婚否？我说快了。他当即将宣纸在地板展开，近一小时便完成一幅黄山焦墨图，他退步远观，说：“此画拿得出手也，贺喜贺喜。”此情此景，令作者心涌暖意。可谓：一画之师为师也。

　　近日，读朱峰先生题赠由西泠出版社重版的《五百里黄山神游图卷》，恍如“五百里黄山神游图卷”原作在手，黄山之风、奇松怪石扑面飞来……该书开本大至787×1092cｍ，别致大气，真乃艺术之精品。那穿越时空之气息，仿佛来自于远古……

　　朱峰的焦墨画，实实在在来自于大地，来自于泥土的芬芳。在当今画坛并不属学院派，但他的画风、画技和高超的艺术表现力，当称现代焦墨之杰。王国维说：“有境界则自成高格，自有名句”。观朱峰黄山焦墨山水画创作，浓且苍、枯中显润、淡而柔的鲜明风格是他追求。大小纵横的黄山之松、无穷尽的山水、风起云涌连绵不绝的气势，功底之深、笔力之劲、手法之绝，都是他人不能比拟的。

　　朱峰1944年出生于兰溪厚仁胡村，9岁时迁居建德县寿昌。1963年应征入伍，1968年退伍入黄山风景区管委会至今。40年余专攻黄山山水画，师从刘海栗大师。大小题材皆为黄山。1987年完成《五百里黄山神游图卷》，1989年在深圳展出，在国内和东南亚地区引起了轰动，联合国委托TBS（东京广电系统）拍摄收入《世界遗产》节目中。1992年由浙江美院（现中国美院）出版社出版。20余年几经修饰，今年4月由西泠印社出版社重版。朱峰焦墨黄山山水画的探索，拓展了焦墨山水画的表现形式，并由此形成了自己鲜明的艺术风格。2002年11月至2003年9月，日本NHK电视台与中央台国际频道合拍《中国绝景——黄山》，以朱峰为轴线，2004年，在NHK电视台首播；2005年10月朱峰在黄山参加中央电视台CCTV新闻频道《长江》现场直播节目；2006年9月参加德国黑森州电视台《艺术之旅》节目黄山场景的拍摄。由此，朱峰走出了国门，向海内外观众展示出中国焦墨山水画的无穷魅力！

　　中国画任何视觉形式、个性的凸现与创造，都离不开笔墨的传承和变革。焦墨山水画无疑是20世纪中国画变革大潮中形成的一种艺术形式。张汀作为一个中国画的传承者，试图将焦墨点线与写实性的山水画创作相结合，从而形成了当代焦墨山水画的变革。这种焦墨山水手法往往直接对景写生，艺术创作的难度体现在使用一种浓厚的焦墨写生手法表现出变化万千的山水层次。张汀主要写太行山，注重用笔以点线为主构成画面，但他始终没有解决焦墨山水画的写云水之难题。而朱峰“青出于蓝而胜于蓝”，他近20年专攻焦墨画的云水笔法，用笔注重皴清淡，在他的黄山焦墨画中已成熟地表现出这个显明特征，这是他在当今焦墨画中的重大突破和卓越成就。

　　朱峰是一位杰出的焦墨山水画实践者。他创作黄山神游图卷，整整用了30余张丈二匹巨宣。朱峰不因作品尺寸大而忽略应有的状物细节与富有精、气、神的笔法，于精巧细微中显现大气磅礴，则是朱峰焦墨山水画的一个重要特征。他说：他用焦墨渴笔，整卷黄山图卷的创作用秃了数十支羊毫笔。羊毫笔头小，但含水量大，且笔性的柔软也形成了朱峰用笔既刚猛又柔软的表现性。朱峰的焦墨法浓而苍、枯而润、淡而柔，形成了他作品难得的苍润淡远的境界。他说：在解衣磅礴纵横挥洒中，胸中喷薄着前所未有的激情，抓住脑海中闪现的意象，一笔接一笔疯狂地表现着，像农人挥镰，收割曾经以汗水播下的庄稼……

　　朱峰这本书的序是王伯敏等专家的点评，在书后则附上了他8000余字的“创作札记”。这篇“创作札记”全文洋溢着理性的光芒和对形象思维深邃的理解。如果说，阅朱峰的图是“浅阅读”，那么读他的这篇札记则是“深阅读”。

　　朱峰的创作源泉还来自于他广泛的学习和修行。为研画，他读刘勰、奥班恩、歌德、列维坦、弗洛伊德、苏珊·朗格；为作画他听《英雄》、《命运》、《格达梅林》。为创作，他足迹遍布黄山的角角落落……

　　黄山是朱峰之源，是朱峰之魂；

　　朱峰是焦墨之杰，是艺术大雅。

　　让我们细读黄山，慢读朱峰吧！