庆祝中国人民解放军建军85周年

　　全国美术作品展暨第12届全军美术作品展

　　展览地点：中国美术馆　　展览时间：2012年7月27日至8月9日

　　编者按：为庆祝中国人民解放军建军85周年，国家文化部、解放军总政治部、中国美术家协会联合举办全国美术作品展览暨第12届全军美术作品展览。新中国成立以来，全军先后举办了12届美术作品展览，军事题材美术创作受到人民群众和部队官兵的由衷喜爱，成为社会主义文艺百花园中一道亮丽风景。本届展览得到了军内外广大美术工作者的积极响应，共报送1.2万余件作品参加评选，经过军内外著名专家的认真评审遴选，此次共展出作品568件。这些作品不仅包括在当代中国画坛上具有影响的艺术家的参与，而且新人辈出、承故鼎新。作品种类囊括了中国画、油画、版画、雕塑、装置、水彩画、宣传画、连环画、实验艺术作品等，艺术风格和形式面貌多样并存，思想性强，学术性高，主题内涵深刻，生活气息浓郁，艺术手法新颖，形式风格多样，是军事题材美术创作的一次集中展示，充分体现了全国美术创作发展繁荣的丰硕成果，是全国全军美术工作者向庆祝建军85周年、喜迎党的十八大胜利召开献上的一份厚礼。展览开幕后，各界观众如潮涌来，深感震撼，对本届全军美展的艺术水平和思想内涵给予高度评价。

　　为了分析当代军事美术创作现状，探讨未来发展的趋势和前景，研究文化发展与当代军事美术创作，进一步推动军事美术理论和创作的繁荣发展，2012年7月27日，“庆祝中国人民解放军建军85周年全国美术作品展暨第12届全军美术作品研讨会”在中国美术馆学术报告厅举行。解放军总政宣传部艺术局副局长李翔专程出席研讨会，邵大箴、李福顺、孙克、赵力忠、刘曦林、王镛、邓平祥、吕品田、尚辉、余辉、李一、赵权利、丁宁、郑工、黄丹麾、朱其、徐沛君等理论界专家，空军创作室副主任王界山、解放军出版社副总编许向群、《解放军美术书法杂志》执行主编郭兴华出席了研讨会。研讨会由邵大箴、郭兴华、许向群主持，分上下两个半场进行。

　　解放军总政宣传部艺术局副局长李翔首先介绍了第十二届全军美术作品展的新情况和新举措，以及形成今天的展览成果所做的前期准备工作。李翔指出，进入新世纪以来，军委首长及总政各级领导对部队的美术、书法创作、文艺创作非常重视，致力于当代军事美术的建设与繁荣，组织军队美术家深入进行学术研究，努力提高整体创作水平，成果显著。李翔表示，本届全军美术作品与时俱进、勇于创新。重在鼓励新人新作，提倡新的表现方式和新的创作手法，评选过程坚持看画选人，杜绝看人选画，力争使展览涌现出一批优秀的反映时代风貌的力作。

　　研讨会上, 与会代表针对参加第十二届全军美展览给予好评并展开了热烈的讨论。讨论主要围绕以下内容展开：

　　邵大箴先生指出，军事美术创作是一个持久的话题。近年来，军事美术创作有了较大进步和发展，特别是军旅美术家群体和军旅美术创作，正成为中国当代美术发展中一支举足轻重的力量。此次全军美展，不仅规模大、画种多，而且包含了新的形式、语言。本届展览在坚持主旋律创作的基本方向的同时，也注意强调多样性、包容性、现代性和创作性。此次研讨会将会带给展览综合和延伸的效益。邵大箴对本次展览给予了高度好评。他认为此次展览作品艺术风格和形式面貌多样并存，除了传统的架上绘画，还遴选出一定数量的影像、装置、实验艺术作品等，多视角、全方位地展示新的时代条件下的军旅风采。同时希望加强军事题材作品的理论研究，为中国美术史理论作出贡献。

　　李福顺认为，此次画展在艺术形式和艺术处理上有三大亮点：第一点是领袖形象的生活化、平民化；第二点就是平凡题材深刻化，小题材处理得精到，一棵松、一道海浪，都可以看出新意；第三点就是艺术形式的新颖化。不同身份、不同观念的艺术家都积极投身军事美术创作，使本届展览呈现了异彩纷呈的景象。

　　赵力忠在会中谈到，参加此次展览年轻新人数量增多，军事题材变得更宽泛。他还认为我们的军队一个文明一个威武，比面对面的拼刺刀更重要，这是更精神性的东西。古人兵书有云“不战而取人之兵，这是最上的，兵不刃血而胜利，而夺得人心，这是最高的境界。”

　　尚辉认为，军事美术题材创作应该是中国主流美术创作的重要的内容，只有通过军事题材的表现才能够回忆、追述我们的执政党、执政者历史的演变过程。这种历史演变过程所抒发的为人民的、为大众的思想，可能从历史的叙述中才能体现出来。军事美术创作，应该是一个国家、一个民族精神的塑造。尚辉对此次展览作品作出了三点分析：第一，即使是过去的题材，但是也要有新的审视角度。同样的历史事件、历史的英雄人物，同样是我们所熟知的毛泽东、周恩来、朱德、刘少奇的形象，通过不同的场景，通过作品的再次发掘，展示了这一代人对他们形象重新的审视和深刻的体现。比如说像刘大为的作品《杨家岭记事》，通过毛泽东、周恩来、朱德在杨家岭商谈事情的场面，可以看出对领袖塑造手法的转换，作者从平常人的角度出发，在平常人的角度中又注重领袖的刻画，使作品平实而感人。袁武的作品不仅场面宏大，而且注重人物形象的刻画，笔墨的运用给人以强悍的力量感；第二，作品具有很强的生命震撼，展览表现出浓厚的浪漫豪情。像刘泉义的《开花时节》展示了当代女军人的风采，利用花开表现军人的不爱红妆爱武装情怀，将现在城市女性的特质与现代军人融合起来，表现得恰如其分；第三，艺术语言新的探索，能够接受现代主义和当代艺术有意的养分，为我所用。像陈树东的作品《生命线》，运用了表现主义的创作手法，与主题结合完整，给人以新的视觉享受。国画《和平之诗》则运用了视觉形式构成的方法，表现军人的队伍行列，处理得非常好。

　　孙克对军队美术创作的特征进行了分析，认为军队美术要坚持现实主义的大方向，充分利用好丰富的军旅美术创作资源，应该深入到部队生活当中去，做各种题材的挖掘。比如画女兵、画新兵、画战士，题材更加的丰富，手法也比较多样，挖掘的深度就会比较高。同时，注重研究一下现实主义的创作方法，以历史的东西去考察，去深入生活。

　　郑工提出，作为全国性的大展，军事美术创作又具有鲜明的特点，首先就是事实是被阐述，被艺术家重新阐述，在平常的一种日常性的叙述中去发现问题，其次，展开一种诗意的表达。更贴近于人本身、人性本身、人自然的情感本身，让观者容易去贴近作品。他同时指出，要加强作品造型的力度和语言的贯通。绘画材料性质本身已经被语言的特性所取代，材料退场了，这个展览上有一种互通的东西，这种互通是从学院的、传统的、经典的方式开始向当代的表现性方式转换。

　　邓平祥会中提出两点重要内容：一个是军事画的本体的问题。他认为军事题材的本体问题，跟艺术的本体问题是交叉的，有不一样的东西，但基础的东西是不变的。比如说英雄主义，铁血精神，阳刚气势，还有军队对生与死的观念，还有荣誉感等。另外就是人性的美与丑。这些本体问题都可以归到一般的美学，有政治美学，还有一种政治美学结合的权利美学。第二个是军事题材深度的挖掘有了新的进展。

　　王镛在研讨会中指出了此次军展的两大两点：一是作品中人性化的体现。表现战士不仅有刚性的一面，还有柔情的一面。如韩非的版画《那一瞬间》，谭强的雕塑《永恒的青春》，毛娜的水彩画《兄弟情》，李晨的连环画《你永远是最可爱的人》等；二是现代化气息的体现。很多作品都表现了高科技的军事，包括航天，采用当代的艺术形式，这些是符合当代军队的新的动向，而且又是艺术的表现。另外，像影像装置、新的媒体等表现形式，军旅美术家较少介入，建议军旅美术家要用探索尝试，采用当代的艺术形式，来表现当代的军人气势、军人精神，这样表现得更直接，更深刻。

　　吕品田对展览的第一印象就是气势恢宏，其次就是技术表现的水准较高，艺术表现手法和形式比较多样，内容样式也是非常的丰富。对于军事题材的特殊价值，吕品田认为，军事题材美术尤其在和平时期的美术，最重要的核心价值就是英雄主义的审美情怀和品格，其中包括对百折不挠的抗争精神的揭示、对坚定不移的胜利信念的揭示、对视死如归的英雄气概的揭示，还包括对刚健豪迈的雄强气势的揭示。这种美学价值是我们的军事题材美术存在的最根本的东西。

　　余辉指出，军事题材跟国家的命运是息息相关的，军事文化题材是中国文化主旋律很重要的一个部分。而且现在军事题材需要紧扣国家的国防发展，能够与国家的战略密切联系起来，包括出现很多跟反恐有关的。在油画的写实技巧方面，他认为首先要解决表现对象的造型问题，不仅仅停留在形似的基础上，更要做到神似，揭示出表现对象的内在情感。此外，还要注重道具等细节，要根据历史事实，审慎处理，不能凭空想象，脱离历史，否则会损伤主题创作的表现力度。

　　丁宁认为，军事题材包括了战争、和平两个重要的方面。他提出，军事题材往往趋向于大的趋势，有宏观历史叙事性的东西，本次展览里面有小的叙事也非常感人，包括拥军、女兵、儿童等题材。

　　刘曦林则强调要重视军事题材美术史的梳理，牢牢抓住中国文化的文脉。同时他也提出了作品中有些人物形象塑造得很好，如对战士的形象塑造，朴实、酣然、有趣、年轻有为、朝气，但是有关领导形象的塑造有些不尽如意。

　　黄丹麾在发言中指出，从儒家的美术传统来看，美术作为一个视觉文化，米歇尔提出叫做视觉政治学，从视觉政治权力意志这个角度，重新对美术的社会功能，包括后来美术逐渐地和图像学、新媒体、网络技术进一步的整合，所以美术的意识形态性，如何强调一个主旋律是值得思考的问题。在创作作品时要做到主客观相统一，灵感、情感与表现的客观对象之间需要相互结合。当部队画家进行创作的时候，只能是面对历史的图像、历史的文本、历史的文献，而不是一个实地的参与者，这时就需要创作者对事物进行重构和再造，创作出表现军队的当下状态和军人情怀的作品。

　　李一认为军旅美术具有中国的特色，是军事文化的体现。同时强调，军事题材的创作应该加强对海疆的描绘，激发爱国主义精神。海疆既是我们的重要国土，也是画家山水表现的形式。

　　徐沛君在发言中讨论了全军美展尤其这届展览有着儒家思想的深刻影响，情感内敛，步伐稳健。在原有的基础上往前走，也作了探索，没有冒进，内容和形式结合得很好。他还提出了在创作中的一些小问题，即比对照片进行创作，破坏了作品的绘画性。如在画场景时，应需做一些实际模型帮助绘画的真实还原和细节性刻画。

　　赵权利谈到了对展览作品的三点看法：第一点是关于此次展览主题要求方面，体现了主旋律美术创作的魅力和影响力；第二点是关于军事题材创作的主题深度需要更深的挖掘，军事题材的核心价值需要更充分的体现；第三点就是历史题材的问题，展览上的作品需要真实性与艺术性相结合。

　　朱其在回顾展览作品时指出，历史题材大部分是战争场面，如像地下党的这种题材，古代战争、女性领导的题材比较少，这些题材也是非常值得挖掘的。他认为，军事美术只有建立在普世性的价值观的基础上，才能形成军事美学。人们现在告别了解放大众革命的美学以后，在全球化的时代，我们中国的军事美术需要能够建构起自己的价值观和美学。我们应从现有的比较单一的思维模式，慢慢过渡到对革命美学的现代性总结，包括它所体现的崇高、残酷性、直面人生和解放精神。

　　王界山在研讨会上则强调创作者情感的投入，我们需要投入到实践生活中去，如果仅仅是凭影像，特别是电视报道，还有报纸的报道，则很容易忽略作品的情感表达。他通过本人亲身参与到抗洪、抗震的经历中体悟到，我们要有忧患意识，不能为了强调和平而放弃国家的最高利益。同时，他强调，艺术家一定要到实践中去寻求真切的感受，以增强作品的艺术感染力。

　　许向群认为，新时期以来军队美术创作形成了一个开放包容的心态和多样共进的格局，从学术性的追求和个性化的表现，以及核心价值观的彰显和人文关怀、自觉等各个方面创作了军事美术新时期的美学特征和文化风范。

　　郭兴华认为，本届展览是军队美术创作近些年来始终坚持学术研究和大型展览相互促进取得的的丰硕成果。他强调，当代军旅美术是先进军事文化的重要载体之一，军事题材美术创作以其灿烂厚重的文化积淀和独有的艺术语言，以“笔墨当随时代”的创作理念，关注现实，思考当下，引领未来，直面军营生活和官兵情感世界，进行英雄主义和爱国主义的启发教化，尤其对军人特殊环境下内心世界的价值取向、思想认同、观念思维、文化品格等诸多精神层面，起到了“润物细无声”的滋养作用。军事美术在构建中国主流美术中，发挥了不可替代的作用。当前应对军事美术创作进行理论上的整理与归纳，从中发现军事美术发展的特性与规律，逐步形成强大理论倡导之势，使研究与创作紧密融合，通过各种形式不断提升军旅美术的学术品位，呈现百花齐放、百家争鸣的状态，构建具有中国气派的国家文化形象。