千百年来，无数富有才智的画家，运用“移视”的独特方法，画出了不少形式别致的长卷，宋元名作如《千里江山图》、《长江万里图》、《富春山居图》以及《溪山无尽图》等，都不受一定空间在画面上的局限，任画家自由自在地进行着“融万趣于神思”的立意和立形。这种长卷的绘画形式，不只在东方，在世界上都是一种奇特而有价值的艺术表现。画家朱峰的长卷《五百里黄山神游图》，既尊重传统的这种表现，又勇于求索，在艺术上，他不靠往日的模式，不重复自己和别人的创造，他以自己的审美要求，尽情地画出了这卷长达100多米的黄山图。

　　艺术之所以要求有各自的风格，就在于艺术家有自己的个性和自己的生活情趣。朱峰画出这卷作品，在于对黄山充满了真挚的感情。他曾经说：“五百里的黄山，我攀登了20年。”20年不算长，但也不算短，他从年轻小伙子开始，不怕严寒酷暑，不避风霜雨雪，常常坐在怪石悬崖边四顾出神，或对着千岩万壑不停地写生。可贵的，还在于年复一年，他却这样坚持着。他是黄山友，也是黄山子。黄山千变万化的云烟，黄山千姿百态的松树；降下夜幕的西海门和天都峰，受着晨曦轻抹的光明顶和莲花峰……他都像对待亲人那样亲近它。因此，黄山与他“神遇而迹化”，又使黄山“终归于”像他这样的画家了。

　　为了这卷黄山图的完成，朱峰流了不少汗水，也耗了不少心血。在长长的创作过程中，他说自己“注入了生命的一切”。且让我用最简略的语言来概括，那就是：朱峰的这卷黄山图，以他的慧悟，加上他对黄山的爱,再加上他的“三千废画”才完成。

　　际此这卷画将由浙江美术学院出版社出版，朱峰要我写几句，我以为赘言毋须多，故此只作一二语。

　　1992年九秋方岩归来于西湖