我尊金叶为兄，不仅是因为他年长于我，更主要是他在艺术探索中坚持不懈，百折不挠，具有超人的“韧”性，让我钦佩。

　　20世纪初，金叶曾出版《藏石楼印集》。厚厚的一册印集，不仅记录了他对篆刻艺术的热爱，也展示了他收藏印石的不同凡响，确实令人大开眼界。我因地处海隅，眼界所限对印石知识所知寥寥，金叶印集上的精品印石，使我对青田石的丰富、神奇有了较深刻的感受。从印集中所附“青田印石的鉴赏与收藏”可以得知他于印石收藏、研究“非一日之寒”。

　　青田石被誉为“石中君子”，而金叶的篆刻作品正与青田石性相吻——平实、质朴、不张扬，故保证了其艺术创作的高格调。如其早期成名作“印学话西泠”，以玉印法出之，略取鸟虫篆意趣，笔法灵动，意态高古，堪称合作。金叶兄印章创作虽取朴实一格，然也不拘于古法，情之所至，往往能自出机抒。围棋布局讲究“棋眼”，初习对弈，棋形往往散乱、板滞，但经高手一点拨，往“棋眼”上投一子，则满盘皆活。印章创作也同此理。金叶能拙处用巧，如“人间春色”朱文小印，“人”字中间留出大片空白，“春”字省略草头，顿使印章显得空灵。此印去掉边框，暗合“春色满园关不住”，可谓构思精巧。我一直认为欲在篆刻艺术上取得不俗的成就，必需要有深厚的“印外功夫”作为支撑。金叶的印石收藏和鉴赏已有全国影响，自不待言，而他长期浸湮篆隶书法则是他篆刻艺术能有所成的重要支撑。数年前，我曾在“藏石楼”拜读了他手书篆书“千字文”册页，令我为之眼前一亮，书作通篇安详、静谥，用笔飘逸，结体合理，墨彩飞扬。我曾劝其印影面世，但他却付之一笑：“写着玩的，还不成熟”，可知其憨厚的本性。浙江历代书家辈出，文采风流，老一辈书家无不具长者之风，于艺术、于人生总能一如既往，讲究的是“谦逊、坦荡”，并不追求什么“轰动性效应”，浙江书协倡导的“四重”原则即是这一理念的沿续。对于“矢志于道”的金叶来讲是深明其理的。近年来金叶已很少涉足赛事，按他的本意是书印创作本来是件“雅事”，是作者生命的外化，不需要为迎合评委而迷失自我。去年金叶兄来电告知准备出一册书法集，或可为自己留点纸墨权作纪念，我深为之高兴。

　　果如其言，捧着刚收到的装帧精美的作品集，嗅着淡淡的书香，令人感慨！行草书流美，易于展现才情。故为当今书坛主流。篆隶书艰涩，需要有较扎实的学问作为基础，非集十年之功难有小成。故初学者多避难就易，能静下心来于篆隶书用功者寥寥。金叶深知自己的秉性，故专攻篆隶，金叶的确是位智者！篆书是古文字，要写篆书，首先要识篆，记诵篆字然后才能变通、创作。为此他“板凳甘坐十年冷”，刻苦研读《说文》，剖析《篆势》，强记博取，孜孜矻矻数十载。中国有句民谚道：“只要功夫下得深，铁杵也能磨成绣花针”。今天读到的《金叶书法作品集》正是磨出来的刀笔相错、颇具灵性的金石法书！从作品集中可以看出金叶的书作承受邓石如、杨沂孙、徐三庚诸家的法乳，而徐三庚的影子似更多些。徐三庚的篆书妍媚生动，华丽而富有装饰味，有“吴带当风”之称。金叶的书作吸收其飘动之势，减去其几分妍媚，更多地展示“笔融之美”，故笔意流动而不失沉实。如其创作的《诸葛亮前出师表》，恢恢长卷，一笔不苟，气脉相贯，诚不易也！金叶于金文虽着力不多，但从他早期临写的石鼓文四条屏、虢季子白盘可以看出作者对吉金文字较好的理解、把握能力。以我拙见，金叶兄今后可以多在三代吉金、秦汉刻石上下些功夫，这样可以增添书作的古劲朴雅，又可明文字的源流正变，或可开书艺另一境界。金叶的隶书也是取法清人，虽欠高古，但与篆书气息相通，从中可以看出书家书艺的成熟。