针对油画修复方面的问题，本报记者专门采访了上海油画雕塑院油画修复研究室负责人韩连国先生，请他谈了关于油画修复方面的一些现状和存在的问题。
油画起源于欧洲，油画的修复伴随着油画的发展而发展，在欧洲是比较盛行的。应该说他们的技术也比较先进吧？
油画修复是一个古老的话题，在欧洲已有几百年的历史。意大利、法国、包括俄罗斯等欧洲国家，在油画修复方面传统是很深厚的。他们有很专门的机构在从事这方面的工作和研究，还在艺术院校里设立这方面的专业，培养专门的人才，课程设置有本科，也有硕士。这几十年间，许多新的专业设备、科技手段及新材料的运用，使这一领域发展很快。如真空托画床对于画的托裱、整形其效果是很显著的。
国内目前的油画修复水平如何？
相比较来说，我国在这一领域，起步很晚，但起点不低，进步很快，水准也不差。国内的油画修复机构多由专业的艺术机构或艺术院校所设立，如今国内除了上海油画雕塑院外，广州美术学院、广东省美术馆、上海大学美术学院、中央美术学院都设有专门的油画修复机构。这些机构大都从国外引进先进的油画修复设备及专门的油画修复材料，起点都是不低的。
我们的许多美术馆，博物馆也藏有大量的老油画，这些作品的现状如何？
今天，我们在欧美许多博物馆、美术馆看到的许多名画包括《蒙娜丽莎》在内都是有赖于历代的油画修复师们的精心维护与保养，包括各种修复。油画在我国本身历史不长，由于各种原因，油画保护的状况很糟糕，一部分是自然的因素，很大一部分是人为的因素造成的。在过去很长的一段时间内，很大部分人不知道油画坏了是可以修的，更不知道应该选用什么材料来进行修复。近10年来油画修复的理念已逐渐被业内所了解，并日益为人们所接受。据了解，国内各大美术馆、博物馆需要修复的油画很多，它们的保存状况令人担忧。由于多种原因，有些目前还无法安排修复，随着社会的重视和人力物力的加大投入，以后会逐渐拿出来进行修复的。
油画修复包括哪些方面？也就是哪些部分坏了是可以修补的，请简单介绍一下部分程序和采用的手段。
油画修复应该是包含组成油画要素的所有部分，包括油画的内框、画布、画的基底、颜料层。修复程序一般有画布托裱、颜料层加固、画面清洗、填补缺损、补色、上保护光油等。修复师通常先给画做检查，检查画损状况、诊断画损原因，再制定相应的修复方案然后加以实施。
画布托裱就好比中国画的裱画，在画布的背后再托上一层画布，这一般是在画布已经破损或糟朽的情况下采用。托裱时粘结剂的选用很要紧，传统上人们选用蜂蜡。蜂蜡是一种比较安全的粘结剂，在加热的条件下由于它有非常好的流动性，可以最大限度地保护画面上的颜料层，但是它有不足之处，用蜂蜡托过的画，画布没有了伸张，失去弹性。现在，一般情况下，有的选用比华胶来作粘结剂，这样画布的伸张、弹性保住了，但是保护画面上颜料层的功效却是削弱了。如今我们根据画布和颜料层的不同情况，选用不同的粘结剂来进行画布的托裱和颜料层的加固。画面清洗是技术性很强的活，因为画面的污损情况有差异，要有针对性地选择不同的清洗剂来作清洗，基本要求是既要把画面的污损清洗掉，又不能使画面的颜料掉色，这要求我们选用好的合适的清洗剂外，还要求在清洗过程中很好地把握住“度”。填补缺损是要把画面缺损的部分先用填料给填平，原理和修补墙头先用刷子把墙面抹平相似。补色就是把缺损的画面形象用颜料给修补出来。
就是用普通的油画颜料来修补吗？
不是。这一点要特别强调，油画补色使用的颜料不是油画颜料，而是专门的油画修复颜料，它的色彩稳定性很好，而油画颜料干了以后会变色，所以不应该使用普通颜料。
油画修复师需要具备什么样的资质或者是修养？
油画修复是一门专业性很强的行当，应该这样说，它是艺术性和技术性相结合的产物。艺术性是说油画修复的始终必须在艺术的引领下进行，技术性是油画修复本身所使用的特殊技艺、方法。比重各占百分之五十，我认为，技术性的掌握是不难的，通过一定量的修复实践就可以掌握，难的是在对于整体艺术性的把握方面。可以这样说，艺术性掌握的程度如何直接影响到油画修复的最终效果。所以油画修复要求从业人员首先需要有美术基础，要懂造型，懂色彩，尤其对于色彩要有敏锐的感觉。因为有些需要修复的画损坏得很厉害，缺鼻子、缺眼睛是常有的事，这些缺损的部分是需要修复者给修补出来的。很难想象，一个不懂造型，不懂色彩的人，能够做到并做好这一点。一个好的油画修复师应该有良好的绘画基础，一个好的画家能画出好的作品，但不一定能够修复好一幅画。因为毕竟油画修复有自己的一套专门的技术，还有供修复用的专门材料，更重要的是对于这些技术和材料的掌握和运用。
举个例子，夏葆元是我以前的同事，也是我的好朋友，在我国油画界是大师级的人物，2005年，他携自己的旧作《冰大坂的厨师》来找我修复，我对这幅画很熟悉，当我这次看到此画时很是惊讶。画面皱皱巴巴，满是裂缝，最为触目的是画面上赭红色的大色块。我问怎么回事，他说，他把此画卷起来带到美国，时间一长，发现画面上产生了不少裂缝，有些颜料也掉了，他想反正此画是自己画的，就自己来修吧。他想到以前在上海时油漆匠漆家具前先要用猪血老粉嵌缝，他也找来了猪血老粉，结果把画弄成了这个样子（图一）。幸好，我们用专门的修复技术、修复材料为此画重新进行了修复，使得此画作重现风采（图二）。
油画修复有什么行业原则吗？
人们谈到油画修复，经常会提到三个基本原则，即最小干预性，可逆性和可识别性。最小干预性要求修复只针对缺损、毁坏的部分，不要干预其余的部分；可逆性要求使用的材料必须是可以除掉重新来过的；可识别性是要求修复的部分肉眼可以辨识出来的。我个人以为第一第二点是必须强调的，这是油画修复的基本要求。
请介绍一下上海油雕院油画修复研究室走过的历程。
上海油画雕塑院油画修复研究室自1999年建立以来，已经走过了13个年头，我们既从美国引进设备技术、修复材料，又从法国，乌克兰引进了海归人才。根据中国的国情，在技术使用，材料的运用等方面形成了自己的一套行之有效的油画修复方法。我们根据自己的经验，在油画修复的三个原则基础上，加上一条“安全第一”的原则。主张修复任何一张画、制定任何一个修复方案、采用任何一个措施、进行任何一个步骤，都要强调它的安全性，即不许对画面造成任何伤害。2009年，我们为上海美术馆修复陈逸飞与魏景山合作的油画《开路先锋》，这是他们俩的成名作，作于1972年，画幅很大，有200×400cm，由于长年卷着存放，存放时又很不注意，画的损坏很严重。颜料大面积地松动、脱落，不少已成粉末状，稍有抖动颜料就会剥落。按照修复的流程，接画后，要对画先拍照存档，由于画面颜料脱落情况严重，画面如果竖直起来拍照，势必会造成大量的颜料层从画面剥离，给画面造成更大的伤害，我们权衡再三，就让画幅躺在工作台上拍照（图三）。虽然我们没有能留下完整的修复前的照片，但是我们最大限度地保留住了画面原有的颜料层，最大限度地保留了作者笔下原有的风貌。经过我们同仁3个月的努力，如今此画已成了上海美术馆的镇馆之宝（图四）。