艺术是自然的流露，不是装腔作势，不是制作、造作。为什么大写意难？为什么花鸟画画得好的人凤毛麟角？因为很多人都是在“描写”，比如牡丹是这样的风格，就按部就班描写下来，不断重复，没有思想，没有自己的东西。郑板桥曾言“四十年来画竹枝，日间挥写夜间思”，画家需要不断地思考。绘画是画家的事业，有了事业就有了其他，不能只顾眼前利益绘制商品画。绘画就像马拉松，我们在乎的不是金牌，在乎的是达到个人耐力的顶点，这需要坚忍不拔的信念。

　　我60岁的时候，觉得不仅自己要不断地奋进，还要担负起中国花鸟画的传承问题。如果能够有一个场地，就可以让自己的作品有个归宿，也可以引进不同的展览，还可以让弟子有个继续学习的场所。我曾在全国政协提案复兴两宋院体绘画，利用抱华楼这个平台恰好可以做这件事。出于几方面的原因，我下决心一定要自己建一个美术馆。我既没开公司，也没开工厂，通过省吃俭用，在整整7年的时间里用手中的笔，画出了抱华楼。2009年，抱华楼作为当代优秀的建筑作品入选比利时“中国当代建筑前沿展”，同水立方、鸟巢、央视大楼一起在比利时展出，这是我为之骄傲的。

　　我提了多个全国政协提案，关于文化、关于美术馆的传承、关于国际文化的交流等等。要把博大精深的中国文化打出去，同时要把世界各国优秀文化引进来。我以此为信念，并身体力行。我走访过几十个国家，看到过不少优秀的文化，尤其是去年，我用了一个月的时间走访了8个国家，看了很多世界遗产，很有感触。我是性情中人，在乌克兰，我看到了优秀的油画和玻璃艺术就想引进中国，于是告诉他们要引进抱华楼。运输是很难的，而且我是私人行为，不像政府行为有很多部门支持，真的是很难很难。后来，我面对困难，解决了一个个难题，终于做成了展览，在国内第一个引进池炉窑玻璃艺术，看到展览吸引了包括中国美院玻璃艺术在内的大量玻璃艺术从业者和爱好者前来参观，心里由衷地感到欣慰。

　　用抱华楼来做文化公益事业，有很多人不能理解，他们认为这些事情不仅于花鸟画创作无益，甚至还会损失创作时间，但我觉得一定要通过抱华楼多做一些有意义的事，今后在国外看到好的展览我还是会引进来，这也是抱华楼其中的一项功能。