薛永年（中央美术学院美术史学博士生导师、著名美术评论家）：

　　我觉得黄先生突出的贡献就是画大漠山水、戈壁、瀚海、奇观。

　　首先他开辟了一个新的题材，丝绸之路、戈壁、瀚海啊，一直都有，可是有诗人写，但是没有画家画。新中国成立之后，特别是新时期以来，有人画西部山水，但是很少有人去表现沙漠。他们画西北的高原、画雪域，但未去表现沙漠、开拓沙漠题材，黄名芊先生是第一人，也是做得很出色的一个画家。

　　第二，作为艺术，题材只是一方面,通过题材要表现怎样一种精神内涵呢?他也是有突破、有创造的……在新中国成立之后，我们开拓了很多新的题材，比如说画领袖的诗词、革命的圣地、延安宝塔山、重庆红岩这都是新开创出来的题材，还有画冰雪山水的，在古代也是没有的。有画大西北、黄河之源、画雪域高原的，但是还没有人画大漠。

　　画大漠和画一般山水不一样，他创造的意境是开阔的、辽远的、神秘的、博大的、肃穆的。

　　它有两面：一面，人在大自然面前感到对大自然的敬畏，大自然我们还没有完全认识它，我们要尊重它，另一面我们要利用它，也要改造它，要把这两面结合起来，所以，既画大漠这种神秘，让人感到漂亮，又画大漠中的这种生机。

　　中国古代虽然山水画很多,画大自然风光的很多,大多是表现人和自然的和谐,是营造一个人和自然和谐相处的精神家园。黄名芊的大漠山水，是把人们改造大自然同时改变我们的生活环境的这一面（使大自然充满了新的气象、新的生机）和我们敬畏自然结合在一起，这就有了新意,也是反映了一个时代的高度。过去我们没有这个认识，我们一味地狂砍乱伐,把大自然看成奴隶，我们现在受到了自然的惩罚。

　　第三,在画法上,为了表现新的题材、新的意境、新的立意,那么就要刷新画法。在画法上,他仍然是发挥中国画这种传统的笔墨语言,但是进行了重新的整合,变成自己的方法,不管是点染皴擦,其中主要围绕“沙漠皴”来表现沙漠。沙漠是流动的,沙漠是开阔的,沙漠的形态是被风雕塑的,那么就要在空间的处理上画出韵律来，一层一层的动态、韵律感。另外,具体的沙漠是由细沙粒组成的,所以要积点成线,扩线成面,积墨渲染,这种可以画出质感和结构,这是黄名芊的创造,在以前没有人能做到的。这样就从题材到意境境界、到画法，统一起来，形成了以他为代表的大漠山水……他多次到塔克拉玛干（死亡之海），甚至去阿联酋等一些地方去深入研究、体会、感受大自然。从上世纪80年代开始经过多年的探索实践，终于创作出他这种具有独特审美特色的山水画，对中国山水画作出了他自己的贡献，填补了山水画史一个空白。