张恢君和我曾经是多年的近邻，那是在上世纪80年代后几年的事，那时我知道他父亲张千一是崇尚林风眠先生画风的。作品大笔挥洒，纵横开合，颇有刺激性，是学林先生画派中的有成就者，可惜的是因病过早地中断了他的艺术和生命。

　　那时，张恢正在日本求学，有次他回国探望家人的时候，曾带着他的作品照片到我家来过，从他那清新明丽的方幅的仕女画中，可以感受到张恢的聪慧和睿智，也可以看出父亲的画风对他的影响。对于张恢的其人其画，我也早有耳闻，知道他年轻时在上海工艺美术学校求学期间，就才华出众。毕业后在上海文艺出版社任美编时，也经常有连环画和插图发表，作品清新可人，在读者中间，尤其在年龄相仿的青年人中间有着一定的影响。后来他赴日本求学、在日的十余年里、他那带有强烈东方女性色彩的作品、陶醉了很多日本收藏者。现今又归来上海。2003年夏，在上海中国画院的人物画工作室里，我又遇见了张恢，他着意在中国画领域里继续研修、进取，一年来他的画艺又取得了长足的进步，从他的结业创作《流》中，可以感受到他有着深厚的艺术潜力，可喜可贺！

　　张恢的人物画，喜欢取材东方女性，或古代仕女，或时尚少女，为了表达他所追求的飘逸、恬静的神韵，他大胆而又适度地运用了夸张、变形的手法，在注重人物外形艺术效应的同时，又不失对细部的刻画，从人物面部表情到手的优美姿态，表现出东方女性含蓄、蕴藉之美。

　　张恢人物画的用笔既舒放又精到，他用线大胆简洁，滋润明快，运用线条之间巧妙的交错组合，结合大块墨、彩的对比，表现出优美的艺术语言，传达出女性与自然和谐相融的优雅旋律。他善于运用悬笔中锋的线条，挥洒自如，既放得开，又擒得住，这是有着相当高难度的技法。

　　在画面的处理上，张恢吸取了西方绘画的技巧强调光的运用，画面较多背光处理，在人物着色用笔时，非常讲究留白，远处看去，似光在闪烁，由于画面上运用了光，因而使传统的中国画增添了一分时尚色彩，其现代感也油然而生。

　　张恢的水墨仕女画优游于古典和现代之间，无论你是推崇传统的，还是喜爱时尚的，都能感受到它那潇洒、明丽、恬静的艺术感染力。

　　张恢还在努力，他虔诚地从传统中吸取滋养，从生活中撷取灵感，并感受着上海这座现代化大都市，他画今天的生活，画自己的感受，我们期盼着他有更多更好的作品面世，为今天的美好生活增添一抹绚丽。

　　（张恢现为上海美术家协会会员，上海恒源祥香山画院专职画师。）