●“民族艺术之发达，一定是以固有文化为基础，吸收他民族文化，造成新的时代，如此生生不已的。”

　　●笔墨创新应该有三条标准：第一条一定要民族的创新，有传统作为依据的。中国意笔人物画是以“意”为主的，这是要以中国传统文化的意为主。第二条应该是现代的创新，一定要在民族化基础上进行，复古不是创新。“印象派”、“立体派”、“表现派”、“野兽派”、“抽象派”等等，可以研究它，了解它，吸取它，但是就不能作为中国画创新的标准。第三条是强烈的个性风格。

　　●“要有表现力、艺术性、美感三者，如反此三者，即使‘新’也算不上是创新，如面貌个性风格为小丑花面也是‘新’，但不美，即风格不高。”

　　●“注意‘在不损害一种特殊艺术的完整性的条件下’，多个民族艺术的相互灌输新血液，有条件的。”

　　●“假的就不可能感动人。我不要虚假的东西，应该提倡真善美，否定虚伪，否定假恶丑，这才是我的工作。一个虚伪的人就不可能是艺术家，艺术家是最诚实的。”

　　●少数民族妇女是我十分倾心的题材，而且也是我的求索、发挥彩墨画技巧的好题材，我是不会放弃的！

　　●“如果将深浅和冷暖的双重对比，吸收应用在中国式的用笔用墨和章法意境中的色块对比上，必然对中国画色彩发展，有一个新的促进。”

　　●“色彩阔笔点厾为周昌谷人物画之一格”。

　　●把艺术、甚至把自己也当作了商品，必然要看“行情”，猜风向，只求迎合买主，结果是格调低下、趣味庸俗，那么，就走到另一条路上去了。这样也可能会有钱，但成就也只不过是钱而已，而不是艺术。

　　●狂妄自大地无视传统，不等于雄心壮志。青蛙的肚皮挣得最大，总比不过水牛。

　　●学画也必须旁及诗、书、金石等等；文学、电影、戏剧等各种姊妹艺术也要下点功夫去学习了解。但是始终要明确自己的主攻方向。

　　●我们要走意象和表现的道路，才符合中国绘画艺术的实质与民族特性。

　　●我的老师黄宾虹、潘天寿、林风眠而言，我是佩服得五体投地的，我努力一辈子如能有他们十分之一的成就，也就不虚此生了。

　　●“潘天寿说要提高民族绘画，使之立于世界艺术之林而无愧色。林风眠说要将中西绘画的顶峰融合为另一个创新的高峰。”“我要用他们的方法（去学），他们各自的渊源将会带给我很大的好处，而不是表面地去像他们。”

　　●潘老（天寿）先生说，只有达到本民族文化的高峰，才能立于世界文化之林。林风眠先生则主张把西方的文化高峰同中国的文化高峰结合起来。两人所走的道路不同，但道理都对，他们都按自己的想法做了，而且都很有成就，可以说是殊途同归。我认为潘老的想法适合我们，而林风眠先生的想法就不一样，因为我们没有他那样对西方世界的现实情况和西洋绘画艺术有很深切的了解。

　　●“西方的现代主义和祖国的文人画两者对我影响最深。”

　　（卢炘辑录）