赝品之所以可恨，是因为它既侵犯了版权，又蒙骗了顾客。一件赝品，如果没有行骗的意图，自身又具有相当高的艺术水准，我们就给它另外一个中性的名称——仿品。那些林林总总的仿品，在传承华夏文明的过程中功不可没，假如剔除了它们，中国的艺术史就要大打折扣。赝品的罪恶，更多体现在行骗的过程，这一过程远比它的生产过程来得曲折复杂，有时甚至是惊心动魄，编故事、设圈套，各种手段层出不穷。

　　拍卖是赝品销赃的最好方式。当然，赝品要想成功上拍，尤其是想上一个知名大公司的拍卖会，这肯定得有一些幕后的交易，有时甚至是黑幕重重。因此，我们时时可以看到同一赝品在不同大拍卖公司轮番上拍，畅通无阻。以正常的渠道送拍，哪怕是真迹，也未必有这样的幸运。

　　将赝品送上拍卖会，仅仅完成“忽悠”进程的一半，还要配合高明的行骗手段，才能在拍卖会上收到意想不到的成效。我们看看这张画，图一为《竹石图》（纸本立轴，尺寸：146.5×38.3cm）曾出现在北京保利2006年的春季拍卖会上，当时以20万元起拍，无人应价，惨遭流拍。这件拍品配有画匣，上有吴昌硕日本友人长尾甲的签署，这似乎想证明这件拍品是有来历、有出处的。但谁都知道，画匣容易被掉包，长尾甲也有可能看走眼，仅凭一个长尾甲签署的画匣还是难以让买家信服的。如果这是一幅赝品，那此种“忽悠”的手段还不是很到位，连喜欢听故事的买家也骗不到，更别提内行的买家了。这件拍品虽然算画得不错，但与真迹相比，还是有不小的差距：竹叶画得含糊臃肿；竹干画得弯曲抖动，笔力怯弱；款识书法仅得字形相似，而用笔生硬，线条毛糙，不见吴昌硕线条柔韧绵长的特质。

　　但到了2011年11月，这件拍品摇身一变，成了吴昌硕与齐白石合作的作品（见图二），出现在上海荣宝的秋拍上，结果以3000多万元的价格成交。这样的一个成交结果，如果真实，大概因为两个方面的原因：一是有了齐白石大师的添笔；二是上款人啸天将军杨虎声名显赫，而且杨虎的确与齐白石来往密切。在1950年前后，齐白石共赠送9幅作品给杨虎，皆有案可查，杨虎的夫人陶圣安曾拜齐白石为师。于是就演绎这样的故事：杨虎将军珍藏了吴昌硕的《竹石图》，齐白石认为吴昌硕的画不易得到，于是就欣然添上两只绶带鸟，并加了题款。这样的故事似乎天衣无缝，但无法回避这样一个问题：已经作古半个世纪的齐白石，如何能穿越时空，于2006年以后为这件《竹石图》添笔加墨？这样不着边际的故事却被拍卖公司大肆宣传，于是就有喜欢听故事的买家上钩。

　　其实，这件拍品的真假根本不值得争辩，明眼人一眼就可以看穿。退一步说，就算这件拍品是真迹，以这样的题材、尺寸，以及不见流传记录的作品，要拍出3000多万元的价格，也是匪夷所思的。因此有充分的理由让人对此产生怀疑：是真有这么痛快被“忽悠”的冤大头呢？还是官商间上演的一出行贿、洗钱的闹剧？或者这仅仅就是一件“金缕玉衣”式的道具，被别有用心的人故意抬高价格，然后去贷款、融资，“忽悠”完圈内人之后再去“忽悠”圈外人。