手卷、册页都是中国古老的画幅形式，自宋代兴盛后为广大画家特别是文人画家所喜爱。现阶段，随着我国经济的发展，文化事业的繁荣，手卷、册页的创作越来越为广大画家、书画爱好者所重视。一些大型的书画活动、书画展览，往往会出现几米、几十米的长卷；画家与画家之间、画家与书法家或其他文人酬唱也多以手卷、册页的形式出现。为适应书画活动和创作需要，对书画手卷、册页的研究有利于画家和书画爱好者在学习、研究手卷、册页的技法及理论方面提供帮助。本书从手卷、册页的常识入手，追本溯源，从书画手卷和册页的演变过程，书籍装帧形式的演化和册页的产生，书画装裱和手卷、册页形制的完善，中国独特的观察方式与手卷和册页的形制等方面进行研究。为更直观地研究书画手卷和册页，特别是为初学画者和手卷册页研究者提供感性的知识和经验，笔者通过画法示范以展示手卷的画法步骤。

　　笔者在研究中发现：早在汉代以前，中国就形成了横式卷读的习惯。这种习惯影响当时书契的形式，横式成了唐代以前书籍的最基本形式。从古代书籍的演变过程看，所谓的书籍，在殷商甲骨文时期指的是那些依附着甲骨文的、一片片编串成册的龟甲和兽骨。其后竹、木简和缣帛制作的书，便成为简册。竹、木简的狭长和缣帛的柔软，其装帧只能是卷的形式。如马王堆出土的《导引图》缣帛画便是长卷式作品的实例，前端是《去谷食气篇》，其后是40余幅图像人物，拼装组合在一起构成一长卷。清人徐康在其《前尘梦影录》中说：“古人以图、书并称，凡有书必有图……《隋书·经籍志》礼类，有《周礼图》十四卷……是古书无不绘图。”年代更早的《周易·系辞上》也说：“河出图，洛出书。”这虽然是传说，也从一个侧面反映出图画与书的密切关系。对于想将一篇浩浩长文一次完整刊刻的作者来说，卷轴装无疑是一种颇为合适的选择。而纸的生产和在书画领域的应用，是书画幅式由长卷过渡到册页的先决条件。随着造纸技术的进步和用纸书写的普及，虽然纸具有帛的柔软，但缺乏帛的坚韧。长卷式的书籍来回卷舒，不但检索文字、图像不便，也容易断裂。另一方面，纸虽无帛的坚韧，但比帛硬，更易于折叠成型，并且翻阅方便。入唐以后，由于整个社会文化的发展，人们需要查找的文献日渐增多，卷轴式的书籍装帧形式就渐渐地向旋风装和经摺装等册页形式演变。北宋欧阳修在其《归田录》卷二中说：“唐人藏书皆作卷轴，其后有叶子，其制似今策子。凡文字有备检用者，卷轴难数卷舒，故以叶子写之。”

　　这些发现有利于我们理解中国画装裱形制的特点，为全面系统地研究中国画的独特形式作准备。

　　（张东华著《手卷册页研究与创作》一书，2012年7月由浙江人民美术出版社出版）