近几天，不论是象牙塔里的莘莘学子，还是玩微博的大众，似乎都被一阵旋风或多或少刮到了一点。

　　在刚刚上传不久的中国大学视频公开课上，一位儒雅的浙大学者，以一堂“江南文人士大夫文化与西泠印社”课爆红网络；几乎与此同时，玩微博的大众突然发现，一位用书法写时评，针砭时弊的书法大家似曾相识，他的文字半文半白，有些新闻、有点感触，有些观点、评论时事，微博点击量超百万。

　　这位一时间红遍大江南北的书法大家，名叫陈振濂。

　　其实，可能很多人不知道，陈振濂旋风并非空穴而来，早在上世纪80年代即已有之。

　　陈振濂到底何许人也？在两个月之前，我和大家一样，有着太多的疑问。尽管陈振濂老师的大名在艺术界如雷贯耳，但这阵旋风，于我一根汗毛也没被吹到。

　　直到，8月下旬的一天，在桐乡君匋艺术院，一次偶然的讲学，我第一次见到了传说中的陈振濂老师。

　　整整一个上午的时间，“高级”讲解师陈振濂侃侃而谈石涛等远隔了几百年的真迹画作，仿佛时空停滞，眼前的墨迹却新鲜如当下。

　　从那时起，我开始对眼前这位穿着正统、腰杆笔直的学者有了一分敬畏之心。

　　直到后来，我与陈振濂老师，几度面对面访谈，无论在他的会议室，还是在他画室的茶几前，他总是穿着端庄的白衬衫、西装，庄重又随和，学者之风，魅力四射。

　　书法好的大师有，学问好的大师亦不少，然而，两者兼而有之，如陈振濂等，少之又少。美术传媒首拍之选择陈振濂，与陈振濂深厚的“童子功”、学问功底不无关系。

　　但为什么选择陈振濂？这背后仍有更多鲜为人知的故事。

　　师从沙孟海

　　1956年生于上海的陈振濂，早年师从沙孟海，是沙老的得意门生。

　　大学时期，陈振濂就在由全国学联举办的第一届全国大学生书法比赛上获得二等奖。这是沙老众多学生中唯一一个获奖的。而在此次大赛上获奖的人后来几乎都成为了艺术界的领军人物，都是要害岗位领导。

　　上世纪80年代，陈振濂利用业余时间“偷偷”出了一本大部头著作《日本书法通鉴》。等书拿到手时，激动的他一直不敢告诉沙老。“当时周边有人在议论，中国的事还没整明白，搞什么日本的等诸如此类的话，”陈振濂笑说。不过，后来，沙老还是发现了，看到这么一本厚重的书，沙老一点也没有像陈振濂所担忧的那样责怪于他，反而说：“这个我不懂，但是我支持你做，这本书对西泠印社都是很有用的，对日本的到访者有全面的了解定位。”

　　沙老的话让陈振濂感动莫名，“在当时的大学老师一般都要求学生只做自己的科目，而沙老博大的胸襟让我深为折服，也是从那时起，我把学术的触角伸向了多个不同的领域，并都取得了一点成就。”

　　沙老还曾多次欣慰地跟陈振濂开玩笑说：你是“旋风”啊！

　　“旋风”从何而来

　　1983年、1984年，光明日报邀请陈振濂做了两年的专栏。那个年代，没有见过陈振濂的人，都以为他一定是一位上了年纪的老人，因为能在光明日报连续两年不间断做专栏，没有一定的文化积淀根本做不到。

　　但，就是这位年轻的学者，陈振濂除了光明日报，还同时在十几家报纸开专栏，内容广涉日本教育、博物馆学、文学等多个领域。1985年，《中国书法》杂志发表《理论之树常青——谈“陈振濂旋风”》一文，从此，“陈振濂旋风”的称号享誉南北。 也是从那时起，陈振濂致力于书法教育学的构建研究，以创作、理论、教育三方面的开创性成果在文艺界刮起一股经久不衰的“陈振濂旋风”。

　　教、学“突飞猛进”

　　1988年“陈振濂书法教学法”，有史以来第一次以书法教育学成果获国家级大奖。当时的书法还称不上为学科，而书法的教育学能够获奖，这跟陈振濂的影响力有很大的关系。

　　“当时有很多人喜欢书法，在报纸上看到我的书法栏目，其中关于书法教育的内容很成体系。而当时的书法教育在大学的系里面只有教研室，只招了一个班，连专业也没有，按理在学科目录里编不进去的，不会给予颁奖的。”陈振濂回忆说，在当时，甚至有人说，中国所有的艺术门类里做学科化研究做得最好的是戏剧跟书法。而当时的书法学科正是陈振濂在做的事情。正因为陈振濂在书法创作、理论、教育以及其他多个领域的成就与贡献， 1988年30出头的陈振濂就被任命为中国青年理论书法家协会主席。之后，他又担任了中国书法家协会副主席、学术委员会主任。

　　专攻书画篆刻理论研究，目前，陈振濂已出版学术专著63种，内容涉及古典诗歌、中国画、书法、篆刻等各方面，并旁涉日本书法绘画。

　　在书法创作方面倡导“学院派”书法创作模式，强调书法创作的构思、主题、形式与技巧的综合性，为书法艺术从古典向现代的转型提供了一种崭新的专业思考与实践成果，并以此成果荣获中国文联“百名优秀青年文艺家”称号（1999年）。30年来曾提出一系列引领书法发展的创新思考，在书法理论方面倡导“书法学”学科研究，主编《书法学》学术专著，为书法理论的体系化、规范化、专业化提出了完整的学科构思，此成果已荣获“文化部第一届优秀艺术科学成果奖”（1999年）等。

　　在文艺评论方面，获“中国当代文艺评论奖”（2001年）。2007年被评为年度书画十大影响力人物，2009年以书法篆刻的综合影响力，荣获AAC艺术中国·年度影响力首个书法篆刻类项艺术家大奖。2010年、2011年两度被评为十大年度书法人物，现为国家级专家并享受政府特殊津贴。