本报合肥讯 记者 叶玉跃 11月20日，为期4天的全国第三届行草书展在安徽省博物馆闭幕。本次行草书展由中国书法家协会、安徽省文联、合肥市政协主办，中国书法家协会行书委员会、草书委员会，安徽省书法家协会和合肥之友书画院承办。作为全国行草书法艺术界最高规格的行草书展，自4月份启动以来，共征集作品1.2万余幅，经过评委的精心评选，共有367件作品脱颖而出，其中优秀作品19件。

　　据了解，第一届、第二届行草书法大展在中国书坛产生了重大影响，时隔9年，全国第三届行草书法大展又一次掀起了中国书坛行草书创作的新高潮。

　　11月17日开幕当天，就有来自全国各省市的书法家和书法爱好者共计500多人参加了开幕仪式。现场人头攒动。在开幕式之后，一些行草书法名家、获奖者来到书展现场，与书法爱好者“面对面”共同参观交流，纷纷在现场合影留念。

　　“大字”

　　缺失

　　精彩纷呈的全国第三届行草书展结束了。展览精致唯美，“乱花渐欲迷人眼”。不过，走了一圈下来，还是感觉似乎少了一点什么。对了，展品中，唯独少了那大气磅礴的大字吧。

　　固然，书法作品的审美判断，并不能以尺寸来衡量。小不一定不好，大也不一定就好。但是，这样一次高规格的书法展中却找不出一幅大字，一幅最能体现笔力、审美丰富性的大字书法，这应该算是美中不足吧。

　　其实，在近两年的书法大展中，大字书法的缺失并不是偶然现象。这一点，全国行草书创作暨江淮书风研究论坛的专家们也都有共识。

　　大字书法对于锻炼书家对毛笔的驾驭能力及空间的把握能力不无好处，同时它拓宽了书法的创作领域及审美视域，丰富了书法的表现力，是书法艺术进入当代以来一个不可或缺的重要表现形式。

　　那么，为什么近两年的书法展中独独少了大字书法？究其原因，似乎有二。

　　其一，大字难写，易有漏洞。

　　苏东坡有言：“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。”大字书写因为巨大毛笔握在手，需借由腕、肘、肩、全身的运动，替代小字书的以指运、腕运为主的运动方式，一般书家难以习惯，比较容易走向大而空，也较小楷等容易出现漏洞。再深一层说，大字如要写得磅礴气势，需要有深沉的功力，这不是三两年可以随便练就的，对于为获奖而创作的选手来说，显然不是最佳选择。

　　其二，中青年书法家在各种展览、比赛中舍大字，而取讨巧的小行书、小草书，这与现行的评审制度不无关系。

　　论坛专家指出，如今的书坛，模仿风气太甚，一些小行草看上去每一件都不错，但如蒙上作者名字，却几乎没有个性，分不出谁是谁。为什么会这样？因为小行草比较好写，也比较讨巧，评委打低分的几率低，不少作者就会纷纷模仿以前的获奖作品，来取悦评委，“获奖”跟风。但，实际上，这些作品表面上看上去没有毛病，但技法却不够深入，也缺少个性，少了真正传统美学中的骨力、空间感。

　　相对而言，大字书法在现行评审体制下并不讨巧。大字如缺少风格，评委肯定看不上，如风格太强，评委又可能意见不统一，得高分的几率就小多了。

　　可以说，目前此种为了获奖而创作，在某种意义上，忽视了书法作为艺术的本质，实在不可取。换句话说，当某种书体、某种风格的作品屡屡获奖，可能误导也就渐渐产生了。

　　书法之美在于变化。书法不仅仅在于“把字写好看”，更重要的是要有内涵、有风格。大字的缺失，不仅仅是书法展其中一种形式的缺失，同时，也折射出了现今大大小小书法展、书法比赛的审美取向，甚至一些不太好的风气，值得深思。

　　叶玉跃