于释博（以下简称于）：首先祝贺你以优异的成绩从伦敦艺术大学切尔西学院硕士毕业，并获得了英国格瑞费艺术奖提名，能给我们简单介绍一下这个奖吗？

　　岳小飞（以下简称岳）：谢谢，Griffin Art Prize 是一项专为以英国为工作背景的画家而设立的奖项，旨在发掘和推出新崛起的年轻艺术家，在伦敦的艺术界和教育界具有一定的影响力。该奖从几百名被选者中提名了8位艺术家, 我以唯一一名中国人的身份有幸地成为了这八分之一。在今年11月7日，提名的8位艺术家在伦敦市中心Shepherd's Bush 举办了获奖作品展览开幕式，该展览还在进行中。

　　于：今年对于你来说是丰收的一年， 还有一件事要祝贺你， 听说你成为了中国美术家协会的会员。作为一名在校生，这应该是一个很高的荣誉吧？

　　岳：我觉得自己挺幸运的吧，一路从本科到研究生，从国画系到壁画系遇到了很多的好老师。

　　于：据我了解， 你在中央美术学院还在攻读壁画系的双学位。听说你在本科期间学习的是中国画，成绩也一直很突出， 毕业创作《飘浮的影》获得了中央美院毕业生创作一等奖， 还入选了十一届全国美展。在你工笔画创作小有成就的时候，为什么会想到去考取壁画系的研究生呢？

　　岳：我很喜欢英文里的一个说法， 叫“Step out of your comfort zone”， 直译过来的意思就是“走出 让你舒服的地带”。我们可能都遇到过这样的问题， 一番刻苦努力之后，可能会在某个小领域里形成一套自己驾轻就熟、得心应手的方法，按照这个套路走下去，很舒服，很安逸，但若想要放弃这点沾沾自喜，从这种惰性的舒服地带里走出来，可能会比当初走进去时要难得多。3年前我从国画学院本科毕业，形成了一点对工笔画不成熟的认识， 毕业创作也获得了学校和社会的一点认可， 但我希望在研究生期间， 在继续深入研究工笔画的基础上，能够接触到多样性的绘画形式。因此我当时考虑了报考其他院系的可能性。壁画系一工作室的王颖生教授当年也是由中央美院国画系研究生毕业进入壁画专业的，相似的教育背景使我在专业衔接上更加流畅。更重要的是， 王颖生老师对中国传统壁画有着很深入的研究， 尤其是在中国传统工笔重彩壁画方面有着很深的造诣。在我考取王老师的研究生后， 他带领我们在山西大同华严寺、善化寺、云冈石窟等处，严格按照中国古代传统的工笔重彩壁画方法，绘制了几千平方米的寺院壁画。这个绘制的过程持续了两年多的时间，中央美院壁画系原主任孙景波教授也全程指导并亲自绘制, 在壁画完成之际, 孙老师回忆这段艰苦并快乐的时光,感慨良多, 动情地在壁画上题词：“师生在诸殿之中攀高据险，面壁忘危，神人之际灵感源佛经故事，而生发古今之间，彩墨受传统启示而升华……”现在重读这段文字，那段痛并快乐的日子历历在目。在这个难得的实践机会里， 我对中国传统的工笔重彩从技法到审美都有了一个飞跃式的认识，可能在一定程度上， 也跳出了个人创作小情小调的限制，能够从一个比较开阔的角度去审视自己当下的创作，在画面把握上也更加整体和宏观。

　　于：那么在这种时候怎么又会选择去英国深造呢？

　　岳：客观来说， 在我研二的时候，刚好中央美院有一个评选在校生出国深造的奖学金机会， 我很荣幸地被系里推荐，并在即将错过英国招生的最后期限时被伦敦艺术大学切尔西学院破格录取。主观方面， 出于相似的目的， 我渴望到新环境新系统里去唤发我自己的潜质。如果说由国画到壁画的转变是一次“软着陆”的话， 英国的学习带给我的是一次思想上的冲击。

　　于：你认为在英国的学习在思想上主要带给你什么样的转变呢？

　　岳：如果将绘画比做一种语言， 那么所有培养语感、纠正发音的过程都是为了最终能够准确流畅地表达思想、交流感情， 而不是仅仅在学成以后能说一段华而不实的绕口令。同样，我们在学院中苦练基本功、精进绘画技艺，也不应当满足于技术层面的花拳绣腿，或以炫技为目的的技法堆砌。我想创作的最终目的可能应该是借由图像语言的形式去表达一种自我与世界的关系， 简单地说，就是通过绘画这种语言，在作品中 去大声地直抒胸臆——抒发感情、表达思想。从这个意义上说， 我觉得如果说多年美院扎实的基本功教学在解决一个“怎么画”的问题， 那么我在英国一年的研究生学习就是在探索一个“画什么”的问题。

　　在英国学习开始的第一天， 老师要求所有新同学以幻灯片的形式介绍一下自己之前的作品。我向大家展示了自己从本科到研究生的比较完整的几幅创作，包括在全国美展获奖的作品。大概由于架上绘画在西方的教育中已经被相当边缘化， 同学们对我作品中所显示出的较扎实的写实功底纷纷表示赞赏甚至钦佩，记得我走下讲台时同届的一位中国同学还开玩笑说 “小飞你为国争光了”。可随着和同学们的进一步交流， 我发现自己最初的这一点优越感显然是有些盲目乐观了。在和英国同学聊天时，他们谈到自己的艺术观点或艺术主张，可以滔滔不绝地说上半个小时， 相比之下我意识到自己仅仅是在每一组不同主题的创作之前去思索过画面背后的观念问题， 但很少或者说几乎没有整理和总结过自己一系列绘画背后的普遍性观念问题，更很难谈得上什么所谓的艺术主张了。简单说， 就是埋头傻画多，理性思考少。还有若干其他问题也在我的第一次考核中暴露出来。在向评分老师展示学习成果时，我只带来了自己的绘画创作，随意的将它们立在墙边。而我发现其他英国同学起码提前一天就来到现场，把作品非常用心地像参加正式展览布展一样，或悬挂于墙壁或置于展台，还把灯光和空间等诸多因素都做了考虑和安排。除此之外，他们每个人都准备了一大本厚厚的学习档案，从中记录的是作品从构思到完成所研究和搜集的所有资料，包括剪报、照片、文字等等等等。当时的我看到自己单薄的几幅作品实在觉得羞愧难当。第一次我的考核成绩只有D+，大概是班里的最低分。那次之后，向来是个标准好学生的我经历了一段纠结的时期。我意识到，要想真正融入西方的教育体系，就必须要大胆地“走出舒服地带”， 狠心抛弃掉自己之前的一些东西，从思维方法上去接受西方当代艺术中一些先进的观念。这以后我尝试在不同的媒介上用不同的材料作画，也在画面的思想性上更主动地探索独立的观点，完整我画面背后的理论支撑。在学业结束时，我的毕业论文获得了班里最高分A-， 最后以Merit（优秀）的成绩顺利毕业。

　　于：我觉得你很勇敢， 我相信那些已经形成的绘画语言也一定是你曾经花费了很多时间和心血才积累起来的，现在为了求进步你可以在这么短的时间里“拿得起、放得下”，这的确需要勇气和智慧。这次学成归国你有什么样的打算呢？

　　岳：这次在英国的学习使我在艺术观念上比较多地吸收了西方当代教育的东西，渐渐形成的艺术表现方法也被英国方面所认可。我想回到中国，由于中西方的艺术审美和艺术观念会存在一定的差异，我的创作应该还会面临一次调整。如何把在英国所学取其精华，并与之前积累的中国画功底做一个结合，努力在中国的大环境中找到一个自己的位置，应该是我接下来将要面临的一个课题。

　　于：祝你未来的艺术之路一切顺利，我们也期待你再次转变后的新作品！

　　岳：非常感谢！

　　个人简历：

　　岳小飞，1986年生于山东济南。中国美术家协会会员，中央美术学院中国画学院学士，英国伦敦艺术大学切尔西艺术与设计学院硕士，中央美术学院壁画系第一工作室硕士研究生在读。

　　2006年 作品入选中央美术学院优秀学生作业展获二等奖并留校收藏；

　　2007年 作品入选中央美术学院优秀学生作业展获一等奖并留校收藏；

　　2008年 作品入选中央美术学院90年校庆优秀学生作品展；

　　毕业创作《飘浮的影》获中央美术学院本科生毕业展一等奖并被中央美院美术馆收藏，并入选“千里之行——中央美术学院2009届毕业生优秀作品展”，入编作品集，作品入选《中央美术学院中国画学院优秀学生作品集》；

　　《微山湖的故事》（合作）入选第十一届全国美展，并获庆祝中华人民共和国成立60周年山东省美术作品展一等奖；

　　《v》（合作）入选第七届全国体育美术展览；

　　《飘浮的影》入选第十一届全国美展；

　　2010年 《云上的日子》获第二届中国画线描艺术展优秀奖；

　　作为主要参与者，经历了山西大同华严寺、善化寺、云冈石窟壁画的设计和绘制工作；

　　2011年 《麦田·守望》入选全国第八届工笔画绘画展；

　　《你敢吗》获爱慕都市丽人展优秀奖；

　　2012年 3月29日-31日在伦敦举办Foul Perfection 联展；

　　4月26日-30日作品参加在伦敦Round Chapel 举办的伦敦沙龙系列联展；

　　7月18日-21日在伦敦举办 Painting in Conversation 联展；

　　10月被提名英国格瑞费艺术奖；

　　11月7日-30日，作品 Mental 3参加英国格瑞费获奖艺术家作品展；

　　作品曾发表于《国家美术》、今日美术馆 《东方艺术》等艺术杂志。

　　联系方式 mercyue@hotmail.com