氤氲也作絪緼、烟煴。清何绍基云：“‘氤氲’二字最得中国艺术之韵。”明董其昌云：“画家之妙，全在变灭中。”古人更以“烟云”来指代山水。氤氲道出了中国艺术所要表现的是气化氤氲、密合无间、生机流动的生命世界。

　　简水繁山古人常用之法度，董金良打破常规，新创简山繁水。他的作品，其山石多只勾无皴，笔法简洁清淡；其水或淡墨或勾线，多繁密。简山繁水相映衬，加以寒林高士，显得岛孤水阔，寂寒古远。一切在烟云之中腾挪飘渺，出落得浑然灵动；是云是烟、是烟是水、是水是霭，幻化无穷之中彰显着氤氲之韵。宋范温云：“韵者，美之极也。”宋黄山谷云：“书画当观韵。”明李日华云：“凡状物者，得其形，不若得其势，得其势，不若得其韵。”写氤氲，展气韵，风神晔晔，虚灵不昧，历代丹青之所求。董金良的“简山繁水”所表现的氤氲之韵，正是这一浑成无际，生生相联而有节奏的宇宙生命。

　　作为“以古探新”之路上的后起之秀的山水作品，画面构成简练、朴实，笔墨古雅、虚净，意境开阔、清旷。无论是写树绘山，清墨繁笔，周全而不滞碎，简淡而不空乏，融宋人的笔墨、物理，元人的气象、意蕴于一体，显示出画家对传统山水笔墨、气韵和章法之精神的深刻体悟、准确把握和自由融通。而董金良以简山繁水写氤氲这一特质，在以古探新之路上的大胆创格，为中国山水的发展进行了最有价值的尝试。