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00009版:评论

绘画的力量 生命的证言

——马虹歌油画作品

  马虹歌——对我而言,原本是个陌生的名字。他所在的小县城——远安——对我而言,也是一个陌生的地方。可是,当《山楂树之恋》在全国同步放映之前,我风尘仆仆地赶去远安,与他在一个小县城的停车点相遇、相识之后,这种陌生感便顿时消失得无影无踪了,而另一种亲切感,同时还伴随着一分由衷的感动,始终萦绕在我的心间。

  马虹歌与他的爱妻之间所发生的一切,原来就是真人版的《山楂树之恋》,甚至比它更真切、曲折、感人!他们相识、相爱于26年前,不久便有了一个可爱的儿子。15年前,他身罹重病——慢性粒细胞白血病。在刹那间,“头顶的天空布满了黑挽幛的云翳,生活陷入了黑暗、隐晦的泥淖之中”!可是,残酷的命运并没有把他们夫妇完全击垮。他们夫妇俩在病榻前携起手来,共同谱写了与死神抗争达15年之久的感天动地的生命乐章!这是多么平凡而伟大的爱情!

  在与病魔纠缠、搏斗了15年之久的马虹歌,表面上看去显得那么地羸弱,可是,谁又能想到,就在眼前这个羸弱的身躯里,不但深藏着一颗坚强的心,还深埋着一块艺术的“通灵宝玉”!正是这块艺术的“通灵宝玉”,不仅使他开掘出了一个个性鲜明、生机勃勃的油画“玫瑰园”,也使他从这个鲜花怒放的“玫瑰园”中汲取了无穷尽的精神活力,从而创造出了当代艺术史上一个生命与艺术互动的奇迹!马虹歌原是学文出身,一直都在写诗歌,虽也有画漫画的经历,还因此得过奖,但生病前从未画过油画。连他自己也说不清,怎么会在死神袭来的同时,突发奇想地有了创作油画的冲动?而且,一发不可收拾地坚持了10多年之久!难道是在冥冥之中,他与油画之间有一个密约吗?

  不管有没有这个密约,他都勇敢而义无反顾地赴约了。他没有受过专业训练,更没有名师指点,刚开始作画时,连颜色都不会调。整个过程可以说是无师自通。可是,凭着他的一股不可遏制的激情,一颗对油画艺术异乎寻常的虔诚心灵,一种百折不饶的意志力,一点一滴地积累起了油画创作的经验,一步一步地接近了油画艺术的真谛。如今,他拥有了大大小小900幅左右的油画作品。他自己是这么小结他的10多年油画之路的:我似乎经历了人生的百年之艰,百年之痛,自然也收获了百年之乐。

  对他而言,每一件作品都来之不易,都承载着他与死神抗争时的那一种惊天地、泣鬼神的勇气、豪情和意志!每念及此,摆在我眼前或电脑里的这些作品,仿佛它们不再是什么油画,更毋论什么风格了,在这一瞬间都变成了一份份生命的证言。大致而言,马虹歌的油画创作分成了两个不同的阶段:第一阶段(1998——2005)主要是田野写生,题材多为风景,相对写实,但也有表现性的成分。这些作品一方面是在摸索、训练绘画技巧,积累创作经验;另一方面也是在与大自然进行精神上的交流,养天地之浩气。故而画面虽不免稚拙,但笔调的自由奔放,色彩的强烈鲜明,肌理的厚重有力,依然给我们留下了生气勃勃的印象,并且也有不少可圈可点的地方。

  第二阶段(2005-至今)的作品大都是在室内完成,整个创作面貌也发生了较大的转变(或曰调整):由原来的带有表现性的写实风格而转向了诗意的抽象风格。这次调整的内在动因无非是:具体的对象和细节的刻画会造成表达上的一种障碍,而他本人又太渴望那种随心所欲、不拘一格、自由放达、酣畅淋漓的绘画境界了!于是,他要让心在画面上“飞”起来,在色彩的世界里自由地翱翔……客观原因是在油画创作的积累过程中,他接触到了东、西方油画大师的作品资料,例如塞尚、苏丁、德库宁、波洛克,还有中国的林风眠、赵无极等等,正是他们,帮助他打开了一个新视界,并促使他下定决心:走向抽象。但由于受到前一阶段创作的惯性作用,使他无法彻底地做到几何化或点、线、面的纯粹性,于是才选择了“诗意的抽象”。也许,这才是真正的他。

  所谓“诗意的抽象”,在此处可有二解:其一,诗意的中心其实是一个意象。我把这批“诗意的抽象”作品理解为一个东方太极图的结构模式:中心是太极,是意象;周边如两仪,不断地处于运动、变化之中,正是这个结构模式,使画面获得了生生不息、周而复始乃至无穷的一种力量。其二,色彩的表现作用。马虹歌笔下的色彩和笔触,仿佛是一群斗士一般,在不断地运动着,搏斗着,冲突着,充满了戏剧性的效果。偶尔,这些色彩也会平静似水,波澜不惊。色彩的表现作用强化了“诗意”的效果,甚至我们可以把这些作品读作是“色彩的诗”,慢慢地咀嚼、品味。

  一个人的生命毋论短、长,在历史的长河中,都只是一段流光。可这短暂的一段流光,也会因暗淡无光或绽放异彩而呈现出完全不同的两种人生境界。我相信:马虹歌的生命属于后者。再试想:有那么一天,他果真因坚持不懈的油画创作而摆脱了病魔的纠缠,并获得了新生;油画艺术也因他而增添了异彩,那又该是一件多么令人宽慰的事。


美术报 评论 00009 绘画的力量 生命的证言 2012-12-22 2845586 2 2012年12月22日 星期六