“无论海角与天涯，大抵心安即是家”。（白居易）想要重新品尝一去不回头的人生，退休之后的再出发是一个十分关键时期。鲁光先生说：“人生60，从零开始。”冰心老人则说：“人生80才开始”。

　　人生是个大圆圈。有人说“60以前用加法，60以后要用减法”，艺术同理。年过70，要想使艺术之树常青，唯一的办法是熟中求生，“千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始得金”。一个画家，“年轻时靠才情吃饭，中年靠智慧吃饭，步入老年，要靠学养吃饭”，“下士求术、中士求法、上士求道”是一个普遍规律。

　　在前人大规模垦殖过的土地上再要建立起自己的程式“庄园”是极其困难的。关键在于如何发现认识这个属于自己领地的“秩序”，有所为、有所不为。

　　中国画创新的可能性具有诸多的切入点，强化形式感（包括形式构成与造型在内的画面视觉形式，如点、线、面的整体结构等）和加强色彩的表现力（这是狭义中国画的弱项）是显著的两个方面。从艺术发展史的观点来看，中国画已走到了必须横向移植来创新的时代，“艺术发展的内部逻辑自己不可能产生任何新的形式，每一种新奇的东西都需要来自外部的刺激。”（胡塞尔《艺术哲学史》）。

　　“艺术家要变法，要别开生面，是一件冒险乃至要付出极大代价的事”。我深知这一道理，因而心灵深处往往是异常孤独的，“不惜歌者苦，但伤知音稀”。然而我既然属马，命该马不停蹄，这并非定数，而是选择。年逾古稀，唯一的途径只能是“老年深知夕阳短，不用扬鞭自奋蹄”，除此之外，难道还有别的路可走吗？