2月26日，溪山无尽——刘灿章书画艺术展在河南博物院展出，展览主办单位是河南省书法家协会、河南省美术家协会、书法导报社、河南美术出版社，宋华平、周俊杰、谢安钧、李强、姜寿田、西中文、陈春思、侯和平、夏京洲等书画界知名人士出席。展览现场人气极旺，可见并不具备官员背景的纯粹书画家为人为艺的成功。

　　刘灿章曾任《青少年书法》杂志执行主编，现为河南出版社编审、河南省直书画协会副主席兼秘书长、中国书协会员、河南省美术家协会会员。今年刚好60岁，居然是第一次举办个展，而且是自掏腰包、没拉赞助的个展。想起今天书画界现状，一对比觉得不可思议，足证明他是个厚道人，是真正搞艺术的。

　　晚清民国时期以及解放初期，有许多著名作家、诗人、散文家均有过自己编辑出版杂志的经历，毫无疑问，虽然这是一种为人作嫁衣的职业，但对提高个人人际交往、开拓视野、增长见识绝对是有好处的。反观当今书画界，除了身在美术学院、书画院的幸运书画家外，出现了一批在书画专业媒体任职，同时又在书画创作领域、书画理论领域十分活跃并作出欣喜成绩的书画家，他们俨然成为整个书画创作队伍中最为重要和出色的书画精英，或引领潮流、或呼风唤雨，研究当代书画现象不能不正视这个现实。

　　刘灿章不管是否自觉融入，显然已是其中一位“先得月”者，河南书法大军类似刘灿章经历的应该也不是个案。值得聚焦的是刘灿章个展恰恰不以书法为主打，而是以国画为首发。如果人们对刘灿章的评价更多是从书法着手，我恰恰以为他以后的书法道路倒可以借助国画为自己打造一片新天地。我更愿意欣赏一些刘灿章题跋到国画之上的书法，似乎较他认真书写的独立书法作品韵味上要胜出一筹，诚所谓无心插柳柳成荫。

　　年逾90的书法、美术理论评论家陈方既先生为刘灿章个展撰写的《以书写乐意 以画抒诗情》很好，特转引概略，以贺刘灿章个展圆满成功——

　　“这是音乐，也是诗”——当我认真地对灿章这一批书画作品品赏后似乎从沉醉中醒来时，心里这么说：我是在赏乐、我是在读诗、我有点沉醉感。

　　灿章的无论是书还是画，已经有比较明显的个人面目。我认真琢磨，其作品的个性面目之可贵处，一半是天赋，即情性所决定，一半则是基于精神修养和持之以恒的追求与磨练。对他的书与画，我是在这一感受与认识的基础上进行评论的。

　　灿章之书，首先是其沉厚却又不乏灵动的气息吸引我。时书太多的躁气使我已产生了极大的逆反心理，一些作品我都不想看了。灿章的作品能吸引我的是，他的书法不仅平和温润，有不俗的气格，有寻求境界的自觉，有乐感，是无声之音，有形外之意，经得细品。其草书和隶楷，都有这种特点，尤其是其小楷。小楷并不难写，但难在有意味，有气格，不因生而拘谨，不因熟而油滑。灿章小楷，有一种扑面而来的温润与亲和之气，但绝不是时下那种“以丑为美”流行书风的强作，而是基于一定修养与功夫自然流露出的真率与质朴，故而有内涵，耐得品赏。

　　我赞赏他的书法有鲜明的时代气息，这也不是一句空话。

　　时下之书，务为妍媚者，确已少见；然而故托丑怪者，却大有人在。以“随心所欲”为时尚，连书写汉字也被视为保守。把怪异当时髦，视粗野为雄强，满纸躁乱，浑然不知书法美的本质为何。而灿章之书，却以从容不迫之势，作平和简运的运营。既不把合理的继承当保守，也不因基本规范而不敢大但追求。

　　他以沉稳的书功写其性，以灵巧的笔致抒胸臆，是真正体现了时代艺术见识，是以涵养写出的艺术。

　　他的国画给我的第一感觉是爽朗而大气，丰厚却又空灵。他继承了历代文人画求诗味讲意境的传统，用技上却不乏独有的笔墨功夫。他用笔丰富而不杂乱，且厚重有致，使所画意深而境远，力实而气充，从古人取类又从古人化出，不受古人之拘。又不乏古文人画的韵味，确有时人对用技的理解和追求。

　　在国画上，他也是个多面手，从山水到花卉，无所不擅。总体看来，他强调的是“意”，追求的是“境”，构成的是“诗”。