水墨艺术在中国，已有两千多年发展历史，与油画、版画等传统画种不一样，它远不是一个画种的概念，而是我们必须面对的宝贵资源与财富。这一点在全球化的大背景下变得越来越重要。所以有时候常想，不仅能促进中国新水墨的健康发展，也能引发学术界、收藏界对它的进一步关注。

　　与水墨相关的展览，也一直是我策展与研究的一个方向。近些年来，我们以深圳为窗口，在全国范围寻找很多从事水墨作品创作的艺术家。这其中，既有早已为人知的水墨先行者，也有身居各个艺术区坚持在自我梦想道路上的潜行者。开始的初衷或许是个人的兴趣和一帮志同道合者，但通过多次展览的积淀，不断有更新的作品、更年轻的艺术家加入到水墨作品的创作中时，无疑是令人欣慰的。2012年4月，一家艺术中心找到我,希望举办两年一度的反映中国新水墨创作的学术展览。由于这与我多年来的想法甚为吻合，所以我欣然应允。一方面，我很想以这一学术展览隆重纪念“93批评家提名展（水墨部分）”举办20周年；另一方面，我也很想通过一个更有效、更权威的民主机制来实现既定目标。

　　我的具体想法是：第一、按照国际惯例，每位批评家只做一届展览的学术主持。而我之所以将本次展览命名为“水墨新维度”，主要还是为了突出新水墨艺术的动态与变化因素；第二、作为本届展览的学术主持，我的主要任务就是提名10位长期关注新水墨且有着广泛学术影响的批评家出任学术委员；第三、10位批评家将通过民主投票的方式，选举近5年来10位最有成就与影响的新水墨艺术家参展；第四、在出版同名画册时，每位批评家将为参展的一位新水墨艺术家写一篇研究性文章。于是，10位学术委员于2012年6月1日在北京国际饭店会议厅开会，经三轮民主投票,选出了10位新水墨艺术家参展。应该说，此次展览的举办与同名画册的出版，就是这一具体学术成果的呈现，从中人们将可以从10位新水墨艺术家的作品看出新水墨在近5年的发展趋势，而他们颇具特点的作品也足以证明：真正与当代文化相匹配的新水墨传统，绝对不可能由守成而来，只能由创造而来，相信大家也一定会有同感。

　　我要由衷感谢展览的赞助方和理论家、批评家。这种支持首先来自于资金的支持，更多的时候却是信念。而这10位理论家和批评家，应该说都是对水墨艺术的关注者和身体力行的推动者。水墨先行者的艺术之路，并不那么好走，我也更多地希望他们在艺术上的主张和意见，能够引起当代艺术界的重视。因为如何努力能排除市场的干扰，进而以全部的精力投入创作，而不是重复自己，的确是少数艺术家今后要解决的问题。