Phil大约六十来岁，有着堪称辉煌的设计职业生涯，与众多世界著名设计大师同事过。1977年他进入Pentagram作为英国著名设计大师Alan Fletcher的助手，到后来为荷兰TD公司的Wim Crouwel和Wolff Olins的Michael Wolff效力。1986, 他终于在伦敦建立自己的大型设计公司CleaverLandor，虽然有更多的业务了，但他感到设计作品的品质也随之下降，最后他选择离开了自己的公司，成立了现在坐落在牛津的小型创作工作室BASILICA，专注在传统印刷工艺的设计工作。他是半个世纪英国设计成长的实践者和见证者。

　　Phil相信没有乏味的设计，只有乏味的设计师，最糟糕的是遇见乏味的客户。

　　Phil长着一副英国乡村教师的样子，瘦弱的身材，老式的西装和皮鞋，板寸头，不苟言笑。一张口却是典型的伦敦市中心口音，他似乎不喜欢大的话题，与我聊的都是鸡毛蒜皮的小事，但谈话的每个语音和措辞都足以成为一个玩笑，让你忍俊不住， 让你的胸腔充满笑的空气，最糟糕的是，你只能蒙着偷偷回味，没法子大声笑出声来。一个浑身上下充满幽默气息的老派设计师，不得不让你想起英国著名的憨豆先生。

　　Phil师承英国最著名的字体设计大师，在字体设计上有着十分高的名声和地位，2011年为字体博物馆设计的识别系统赢得英国设计师与艺术指导俱乐部的黄铅笔奖，并两次担任英国设计师与艺术指导俱乐部的评委。在所有他的字体设计中，最令我印象深刻的是他的字母男女图标，简单地用小写的“u”和大写的“Y”来形象地表现性的区别，英文字母居然也可以像中国的象形文字一般阅读。

　　Phil喜欢笔触的表达，他的个人肖像便是用轻松的彩色线条绘制，虽说不能将之与中国的书法线条进行比较，倒也有狂草的率性和勃洛克的奔放。

　　Phil送给我一张对折的卡片，正面贴着有收藏价值的上世纪三四十年代的印刷火花，反面是他现在工作室的信息。首先跳入眼帘的是标志，一朵从传统的木版印刷装饰纹样演变过来的花，下面特地写着：“这张卡片里面是空白的，请千万不要小看它：只有手工印制才能创造持久的感动，BASILICA字体印制，手工艺术印制和字体”，除了表明这是一张精心设计的限量版的作品外，言语中又提示我们是人类而不是其他动物或机器的信息，令人深思。

　　Phil现在还担任伦敦市区一家叫Middle Sex 设计学院的教授职务，当谈到许多邀请他去演讲的单位往往容易把他的简介写成“创意－性产业”的教授时，大家因此足足乐了一整天。

　　Phil笑称他从小就喜欢中国菜，不用教就会使用筷子。也许上辈子他就是一个中国人，呵呵。