从桃花潭的西岸出来，在陈村的水东街街口处，看到粉墙上有字迹，大概已经有些年头了，白墙和黑字都很陈旧，雨痕交杂着笔线，十分和谐。字迹则歪歪倒倒，横不横、竖不竖的，整篇给人的感觉却非常舒服。细读文字，不能成句，不诗，不文，只觉得有一丝怨气游走于文字之间。字，往往缺笔少点，有的却多出笔画，让你不认识，很像是西夏文字，迷迷茫茫地在眼前。这字，似乎学过书法，又好像没有学过，或学过一点点，一股子孩童的稚气，像是魏晋的“卖身契”，也许是东坡先生称作不学自通的王临川字吧，总之，它没有任何一种当作经典摹学的馆阁气，自由自在，只能用书法艺术中最难得的境界——忘我，来看待这往篇书体。

　　想到了徐渭和凡·高，看是作画，精神却迷走于画外，在正常和不正常之间，也是天才和疯子的一步之遥。写上面这篇文字的人，猜想其精神已经不在正常的状态中了，然而，这种状态正符合于艺术的忘我境界，证实了唯有忘我才能抵达艺术的妙境。《祭侄稿》的圈圈涂涂是智者的忘我，是情感的流露，全然无我，所以它妙，妙不可言。青藤、凡·高和这位不知名的颠人，都是历史的悲剧人物，然而，他们无我的作品，包括这篇颠文，应该是艺术的财富。