赵雁君（中国书协理事、浙江省书协副主席秘书长）：

　　叶里青先生是浙江桐庐书协组织的引领人，引领人就要具有无私奉献的境界，为大家、为集体、为地方作贡献的境界。而这一切体现在工作层面上就是一种品格和学养，从艺术层面也是一个学养。所以，我在看他隶书作品的时候，尤其是最近创作的隶书，感到比原来更有进步，在风格上更纯真，在骨质当中很敦厚，在纯雅当中又很精秀。我认为他的一个特点是“化自”：化古人为自己所用。尽管我们书法有多种，就是我们所说的传统，但这个传统里面要化为自己所用所有，这是作为一个艺术家既是最基本的要求，也是最高的一个境界。这点在他的最近艺术作品里能体现出来，具体表现在他创作过程中非常的静气。现在大环境非常的繁荣、非常的热闹、也很喧嚣，但作为一名艺术家，在这么个大环境中怎么样能静静地顿悟，这个很难做到。叶里青先生作品里面，这点感触很深。具体体现在对传统的把握上，很明显他的书法范围、书法对象，他的方向和路数等方面，组合成了自己的形式、语言，这是相当不容易。在叶里青的引领、组织下，整个书风可以形成“桐庐书风”了，以隶书为居多。叶里青对他作品的把握，旗帜还是很鲜明的，受同质化影响少一点，他还是在追求自己的东西。就是作为我们一个书法爱好者和创作者在创作过程中，避免同质化，这个说说容易做起来难，而叶里青做到了。

　　胡传海（中国书协学术委员会委员、上海《书法》杂志执行主编）：

　　现在全国隶书是一大抄，基本是张建会、张继、刘文华这三大风格统一天下，看到叶里青的隶书是耳目一新。今天能看到他的作品具有自己的风格面貌出现，形成了带有地域特点的一种书风，的确对浙江来说是一种好事，对中国书法界来说也是一种风格。

　　洪厚甜（中国书协理事、楷书委员会委员）：

　　我觉得，他写隶书取法的方向是正确的，他选择汉碑里个性比较突出的鲜于璜、好大王，经过多年的个人摸索发展到今天，从对别人的表象技术学习转换到了一种对汉碑技术深层次探索和领会。因为他现在已经站在了对秦、先秦大篆或是早期汉碑的立场上来诠释隶书，用这种技术来支撑他对现代隶书外在形态的表达。这种表达方式就显得古朴、厚重、简静，这样的“艺术缘”才能够构成叶里青现在整体的艺术风貌。可能有些人在看叶里青字的时候会存在着疑问，认为面貌、字体、形式太单一，但是单凭我在书法探索上的心得而言，书法还是有两条可能，一条是“收”，就是把艺术的追求往单纯的方向走；另一条则是书风技术的跨度大，追求面貌形式多，让自己艺术形态随着年龄的增长、时间的推移不断来翻新和丰富。

　　陈琪（上海市美协秘书长）：

　　我总体的感觉就是三句话，第一句是心生静气。因为当前艺术界正处于格外喧嚣的时代，叫卖声也很多，而叶里青在税务岗位上这多年，还担任领导干部，接触的人、企业也比较多，在这样的环境下还能静下心来、心生静气确实不容易。第二句是笔底静气。这点从他的书法作品中能反应出来，他的笔底很静，他的书法用笔、字的结体很干净，从传统书法中吸收了很多，同时也吸收了很多中国画的用笔，把它嵌入到书法之中。第三句就是书生静气。有了心生静气、笔底静气才能有书生静气。他的书法显得很安静，很能透露出他的为人、学养，人如书格，在他的书法中体现得更深刻。我觉得叶里青最近几年的书法发展跨了一大步，和这三句话是分不开的。

　　刘丹青（湖州市政协书画院副秘书长）：

　　叶里青先生对传统的隶书研究得比较透彻，又与现代结合得较为融洽，故而形成了现在又有古风，又有时代气息的这么一种风格。我建议，在以后书法的写作中，可以更加开张一些，线条的质量可以更加浓重一些、变化一些，形式上再活跃一些。