初识郭银土先生是在福建福地——“银土薯香苑”艺术馆。步入他这艺术殿堂，即有一种大风起兮扑面来的宏伟壮阔之气势。

　　首先映入眼帘的是一件题为“天人合一”的木雕，此作品神态祥和而寓意深刻，人物的头部与双手雕刻精当准确，而人物的躯干——我在细细品味后不禁拍案叫绝：好一个“天人合一”，活脱脱就是我们读书人的祖师爷——孔子的形象啊！于是顿生灵感，建议银土先生将此创作成巨型雕塑来弘扬中国传统文化的精髓——孔子精神。银土先生欣然应允说一定设法实现。接下来的几面墙上展示了几十幅银土先生自称为“小品画”的“谐趣水墨画”——以小品的形式赋予大画创作的深刻内涵。这些尺幅虽小的“小品画”，在立意、表现方面可谓是“盈尺之间大世界”，且不拘笔墨陈规，十分精炼传神，畅达自由，横空出世，具有诙谐鲜活的生活气息。

　　“谐趣水墨画”在当今社会颇受青睐，2008年6月在北京798艺术区《艺术》杂志画廊举办的当代谐趣水墨画的两位重要人物方成和缪印堂先生的画展，盛况空前，观众如云。作为深谙谐趣水墨艺术的郭银土，其“小品画”绝妙挥洒，随意率真，可谓名副其实的源于生活、高于生活的“谐趣水墨画”，更是“谐趣水墨画”中的奇葩。

　　在银土先生陪同下，在他的艺术殿堂与他边走、边谈、边看，在他的雕塑、谐趣水墨画、漆画、瓷板画、陶瓷、刺绣诸多种类型艺术作品前流连忘返，不觉几个小时一晃而过。在与他深刻交谈下，更理会到了华君武先生对银土先生评价的：“慢慢看，挺有意思。你的画，有很多民间的东西，不是纯大夫的。你看，什么题材都敢画，可谓胆大包天，人物、山水、花鸟都搞。”我倒认为银土先生不但“胆大包天”，从他的一切来看他更是一个艺术“鬼才”。

　　银土先生本科学的是中文，做过高级记者，任过报社总编、福建商业高等专科学校党委书记、校长，现任中国徐悲鸿画院副院长、福建商业高等专科学校美术系教授，享受国务院特殊津贴的专家……他呕心沥血、教书育人，在管理好学校的同时，将自己的三大爱好“作文、作画、玩石”发挥到了极致。银土先生是一个不想多说空话、多说大话的人，他是一点一滴地做实事的人，他的文章一篇一篇地写，课，一课一课地讲，画，一幅一幅地画，一幅一幅地发表和展览。但它们却不是四平八稳、不痛不痒、人云亦云，说了、画了等于不说不画，作为银土先生生活、生命的呐喊，加入到艺术的伟大、“百花齐放、百家争鸣”当中。1999年2月，在中国美术馆隆重举办了“郭银土书画展”，好评如潮。

　　把银土先生的画定位为“谐趣水墨画”，因为它立意深刻，寻常中显惊奇。它既是原始的、民族的，又是现代的，更是艺术家多年来学术及艺术修养的结晶。应该说“谐趣水墨画”是一个十分传统古老而又时尚的现代画种，在美术史上有着重要意义。银土先生创作题材十分广泛，画意贴近生活而高于生活，技法中西兼容，画风不拘一格。银土先生画风大气、简略、粗悍、刚直。他的画既是抒情又是言志，耐人寻味。作品既有对世态转换的慨叹，对世事变迁，人情世故的感喟，对自然生命抗争和怜爱，乃至难以言表的对事物、生命的提问、热爱、欢快、豪气、温情、狂放、拷问、检讨、质疑、推翻、直面等等情绪心态。如《两袖清风朝天去》、《过眼烟云》、《大海不拒绝弯曲的小溪》、《下水眼需明》、《它没上当》、《点一根蜡烛》、《续“官场现形记”》、《放下包袱 何其自在》……从中无疑使作品更具打动人的力量，不像时下一些所谓谐趣水墨作品作无病呻吟之态。银土先生每件作品倾注了自己升华的心血，这心血即是他画中的写意，这写意即是其真“意”，作品如若没有真“意”仅只是“形”没有生命的空壳而已。

　　银土先生的画结实，有分量，没有深厚的功力是画不出来的。作品内涵很是神妙。妙到不可多有不可无有。妙到把他强烈的个性彰显在作品中，确有些惊世骇俗。他的画风、为人已到不为私欲、功利与名誉所约束所累的自由境界。他同样给传统的水墨画注入了师造化和入世出世精神世界，铸成了艺术“鬼才”郭银土。

　　（注：刘人岛 著名画家、艺术评论家、《艺术》杂志社长兼总编、教授、博士生导师）