叶庆文（中国美院教授）：施明德先生比我大10岁。看到他的画我有以下的感觉：

　　第一，很勤奋。他画了那么多画，而且画的画不光在构图上，空间上、用笔用墨都有很大的改变，不断进步。他如果不勤奋不可能有那么多画，也不可能画得那么好。

　　第二，坚持自己。现在搞艺术是瞎编的，搞抽象的。他是坚持民族传统的东西，他非常实事求是。有的人说要同外国的艺术接轨，说接轨就是外国的抽象东西，现在外国的抽象东西很多，但是我有看法。我跑了一些国家，人家那些已经不要了，我们捡来当新的东西，这个我是反对的。施明德老先生是坚持自己的风格。

　　第三，他是创新。他的画从20世纪50年代到现在有创新，构图上也好，用笔用墨也好，构思上也好，都有创新。这个是很重要的，搞艺术要创新。

　　第四，他既有创新，也有奉献精神。施明德老先生做到了，这个很重要，特别是画国画的。

　　卓鹤君（中国美院教授）：施老生长于金华人文大地上，我感觉到施老今天的效果是必然的，地好、人文好，人更天真烂漫。对施老我不是很熟悉，早些时候看了他的一本画集,我写了一篇短文。为什么讲施老是第二个黄宾虹？倒不是认为施老作品的风貌跟黄宾虹有类似的地方，我主要是感觉到施老的治学理念跟黄宾虹有共通之处。现在学黄宾虹表面图像的人很多，但是他们不知道黄宾虹是怎么打好自己基础的，黄宾虹70多岁还在临王原祁,笔也很细,黄宾虹是追求一种很自然的规律，所以学黄宾虹关键还是一种治学理念，必须要打好基本功。现在我深有体会，为什么以前的老先生经常讲这些话，确实体会到基本功非常之重要，到了一定的时候会迸发出来，千万不能着急。

　　第二，施老是以智者养寿,今天展出的作品呈现了他的养生之道，以文养生、以寿书写的人生，为后辈所敬重。让我们沉下心来，将一切私欲之心抛去、操作作秀抛去、权益之心抛去。现在有很多人，包括我的学生要我活动一下，但是我觉得作秀确实是做不来的，今天从施老的人生，我确实也感觉到画画的人还是要沉下心来。也不等于说我反对他们操作，我想传媒是很重要的，没有传媒就没有名气，没有名气就什么都没有，确实现在很流行，我想这是个人所为，有些人操作下会更好。像我这种人还是家里坐坐，学学施老。我认为施老是一个境界,到了这个时候境界太重要了，杭州第一次双年展的时候我写过一篇文章是《童之心》，确实要有童心，特别是到了一定年纪的时候要有一种天真的、烂漫的，一种随心所欲的心态。但是也要有一种激动，这是非常可贵的，作为艺术的投入，我觉得也要有一种激动，否则的话也很难出好的效果。今天施老为我们展示了那么多的积累，我们就以一种特别的视觉来欣赏他的作品，他会带给我们走向艺术天地的自由王国。一种精神层面上的体味。

　　今天第一次看到施老的原作，我看了也很激动，我和小朱讲，施老的笔墨功夫是一流的，我自己有体会，特别是笔墨的重叠上是很难做的，我感觉到他画得很厚，这个厚度是他本人内心的厚度，不是随便怎么可以画出来的，在用笔上面枯焦墨都用得挺好，特别是在淡墨上面很透明，很湿润。讲实话，我很喜欢施老的有深厚传统功夫的作品，但是更喜欢施老的逸笔草草很率性的作品。今天我看了画以后，再听到了各位谈到的，我感觉到他的画确如其人,到了一定的年龄确实要有一点童心，要有一点烂漫的心态，把自己所想的东西表露出来，不要怕难为情，想大泼墨就大泼墨，想画精细就精细,把心态画出来，这是最重要的。

　　卢炘（中国美院教授、潘天寿纪念馆原馆长）：我对施老先生不是很了解。100岁的老画家。朱屺瞻先生103岁的时候，我去参加过，而且和老先生握了一下手，很软，像棉花一样的手，我今天很想跟老先生握手，到底感觉怎么样，朱老先生是在上海长大的，所以跟金华这样的画家到底有什么区别，我很想去握手，但是人太多了，我不敢挤上去。第二次是刘海粟先生99岁，刘海粟艺术馆落成开馆，我是代表潘天寿纪念馆去参加的。这次是第三次，前面两位大画家在全国都有知名度的，但是施老先生我是这次才听说。看了《美术报》上的作品，我感觉到他中国传统文化滋养得很好，这个画一看就知道有积淀的，不光是笔触,画里面有中国的诗情画意，有中国文化的感觉。

　　今天看了画，山水画我等一下说。我感觉花鸟不多，但是花鸟有一个特点，“自自在在”，这句是潘天寿评黄宾虹的话，潘天寿评黄宾虹的花鸟，说他是自自在在，就是一点也不做作的。老先生的花鸟就有这个味道，而且里面有情趣。我跟我爱人是一张一张看过去议论过去的，感觉到花也好，或者几只鸟，或者一二只、几只鸭子，那几只鸭子在那里游,非常有情趣，这就是一个老人看到自然界生命的感觉，他把感觉提炼出来了，很真诚。作为中国画本来就不需要画历史大场面的，文人画不承担这个责任，就按照审美、情趣、怡情养性为主的这么一种画种。如果从这个角度来讲，施先生的画是非常正宗的，符合中国传统优秀文化的标准。

　　我也看了他的山水，他的山水有受黄宾虹的影响，但是后期的画，用泼墨很多的那些，尤其是淡墨的，有和黄宾虹不一样的地方。黄宾虹先生走的是比较繁的路，潘天寿曾经讲过,黄宾虹先生走繁，所以他才要走简。施明德学习了以后可能没有很主观一定要开派，要自己弄出一个门派，所以他是很自然地在求新，所以他21世纪的作品看不出是90多岁的老先生的作品，画里丝毫未显衰老之气，因为他不断地在变，而且不断地在尝试，说明他的思想还是蛮年轻的。我今天听他的发言，讲话中气很足，他肯定能活到100多岁。

　　说到长寿，祖代都是老秀才下来的家庭，我在想一个书香门第，他的经济方面，如果拿解放以后阶级划成分的话也是要吃苦头的。在这样大动荡下，到后来文艺为政治服务一个个的运动，从老先生的画里也可以看到他的心态是想跟上时代脚步的，但是在跟上时代脚步的过程中间又没有丢掉原来的审美，所以他的画格调不低，一点也不俗的；有一篇文章说大俗而大雅,我看还不是大俗,一点也不俗的,也画得很简，有几张作品是草率一点，我认为他是在尝试，那么这种都是年轻人做的，因为一般来讲老先生是守着老的这点笔墨，作为一个90多岁，近百岁的老人，这些作品都蛮新的，这就是老年人的第二青春期，说明他在向年轻靠拢。 （下转第123版）