西中文 （中国书法家协会学术委员会委员、艺术评论家）

　　张焉如在书法艺术上的探索和创新，引起了全国书法界的关注。当今的中国书坛，有保守的倾向，对书法艺术的评价往往以各类展览和比赛为平台，这就形成了众多书法家总以成熟的笔法和书体进行书法创作。张焉如的书法作品在传统书法艺术基础上进行了创新，形成独具特色的“造像书”，这种精神是很可贵的，是当代书法家应该学习的。

　　在当代青年书家玩形式一族中，张焉如无疑是一个高手。焉如生长于洛阳，以造像记为主要形式的魏碑洛阳体给他以丰富的启迪。书刻结合，以镌刻为完成态本来是中国文字长期存在的一种状态。不论是早期的甲骨文字、钟鼎文字还是秦汉的铭石文字无不如此。今人摹写汉代以前的文字无不学之于书刻文字，所以今人的篆隶书都或多或少地带有雕刻的痕迹，而且以所谓“金石气”作为这种书法作品的一个特定的审美范畴。书刻文字到北魏的洛阳时期可以说发展到了极致。洛阳体发展出了一种专门用于镌刻的书体，它介于隶书和楷书之间，比隶门更加平实灵动，其末端的厚重健硕比楷书更适于镌刻。尤其是其中的造像记，囿于空间的限制，多为结构紧密，章法布局随器赋形、不拘一格。这本属不得已而为之的权宜之计，倒是给今人在章法布局的求新提供了借鉴。张焉如创新的灵感即来源于此。

　　张焉如主要的创新表现在其作品的形式感上。他的作品超出了习见的条屏、横幅、中堂斗方、扇面等幅式以及竖成行、横成列的章法格局之外，其作品的形状是作者自由设计的不规则形状，横无列而竖有依稀可见、并不规整的行，画面上有大幅度的疏密对比，交相辉映的书画并置，相映成趣的书印互补，使得其作品画面丰富而生动，但并不显得杂乱。焉如的造像书能写出不同的风格，不但有粗细两种不同的类型，分别组成不同的块面，在一幅作品中相映成趣，而且其造像书也能表现草书的笔意，这使得他笔下的书法艺术形像十分丰富，虽模仿石刻效果，而并无单调刻板之弊。