最值得称道的就是熊广琴觅取营养的积极态度，这些年来，她裹足不入娱乐场所，开怀尽在笔墨书香。读万卷书，行万里路，志在把人间真知和大自然的精华熔于一炉，塑造自己一个独特的灵魂。她在不长的时间内做到了这一点，可算是一个飞跃。做到这一点可真不容易。前些年我认识她时，只是一个拿了几篇散文登门求教的姑娘，后来见她文字功力强，文化功底深，写得极耐读，不输当代散文家。我以为找到了一颗文学新星，进一步了解她时，才知道她擅长的竟还不是作文，而是绘画。天津人民美术出版社结集出版她的一批新作，共收50余幅，风格已很鲜明，沉寂凝重，冲淡平和，拙朴自然，一派天趣。所用写意手法，对物象高度概括之外尚有回味余地……

　　——摘自高晓声《拙朴自然 一派天趣——〈熊广琴画集〉序》

　　用“剑胆琴心”来比拟熊广琴的画风庶几相合。而立之年，这位以散文知名的才女，却以厚拙苍朴的画风而一鸣惊人。正是在沉潜知识海洋和遨游名山大川中，她的眼界大开，胸襟更加开阔。读书、行路、静观，专心致志地发掘自己的潜藏。为求用笔的力韵美，她认真研习历代碑帖。厚拙的线条、流动的墨韵和沉着的色块，构筑出画面节奏起伏的旋律，散发出浑然天成、正大刚朴的气息。然而刚中蕴柔、含蓄微妙的色彩变化和氤氲的笔墨气韵中，泄露出几许女性的诗情。

　　——摘自马鸿增《悟性与个性的艺术倾泻》

　　格调与趣味，可以说是衡量花鸟画艺术价值的最终标准。艺术风格只要是表里一致、自然而独特的，就有它的意义在，很难作高下之分。但格调与趣味关涉艺术家的人品倾向（含有最高道德评价、具有形而上内涵的广义的“人品”）和艺术作品合规律性、合目的性程度的判断，一定是有高下的。因此，在中国美术史上，格调、趣味的高雅与低俗，是衡量艺术品质的最后标准。但是，在艺术市场繁荣、媒体大造明星的当今 ，被看重的往往是俗艳的风格、巨大的声名和不断攀升的价格，而不是格调的高雅。熊广琴的可贵处，在于她始终保持着对高雅格调的追求，而没有沾染丝毫的“商气”。其作品松而静、清而幽，如行云流水般的自然，溶溶月色般的淡冶，有时还透着一种超然、怡然的优雅。这是最为难得的。我们有理由期待她的更大成功。

　　——摘自郎绍君《画以格胜——熊广琴和她的花卉》

　　熊广琴的作品在形而上和形而下两方面皆有深层思索和实践，萧散中透着年轻人少有的书卷气和古意；运笔勾染于轻松中带着拙楞与内敛的性情；画面沉静中弥散出江浙才女多思敏感又偏执一端的特性；笔墨里更多了凝炼和圆厚，简约高华中透着几分现代意韵……

　　——摘自冯远《熊广琴和她的作品》

　　我认为，熊广琴写意花鸟画的艺术特色、格调和境界，可以概括为“清雅嫩逸，独抒性灵”。这种判断来自我读她的写意花鸟画作品的直觉感悟，也来自她的散文佳作《种花》（2011）中表达的艺术观念。

　　熊广琴的画清雅嫩逸，独抒性灵，个性鲜明，笔墨单纯，保持着高雅的格调，达到了高华的境界，具有很强的现代感，已经从当代中国众多花鸟画家中脱颖而出。

　　——摘自王镛《清雅嫩逸 独抒性灵——熊广琴的写意花鸟画》