● 虽说已是11月份（去年）了，北京的天气已经很冷，但在这里还穿件衬衣，阳光洒在身上暖暖的，水中荡着几只停泊的小船，船上有几只鹭鸶悠闲地立在上面，听着附近龙泉寺传来悠扬的佛乐，此情此景宛如世外桃源。我们来到了街旁的集市上，这里有很多穿惠安服饰的女人，大多是上世纪五六十年代出生的女子，70年代出生的人已不常这样装扮，而八零后的更绝不会以此为日常着装。她们的头用头巾包裹着；因为穿的上衣短小，所以肚脐时常外露；而穿的裤子却又肥又大，煞是好看。

　　● 惠安女的着装色泽艳丽而漂亮，我经不住色的诱惑，又在水墨基础上用了颜色，两幅写生作品最后成了完整的作品，比较满意。惠安女抬石头在全国出了名，被认为是最勤劳的一个女性群体。惠安女的坚忍、无私、勤劳和创造力，让人们肃然起敬。世界上最柔的是女性的躯体，世界上最坚硬的是石头的棱角。惠安女与石头，柔软与坚硬的一对，就这样难解难分。而最终是石头变得柔软被驯服，成为惠安女在大地上创造的艺术。女人也因为石头而变得坚强，她们的肩膀能担起这样沉重的分量。

　　● 今天，我们要到泉州去。到泉州开车要一个多小时，在车上，我们聊起了惠安女的婚俗：惠安女嫁给了渔民，她们不出海，能协助丈夫的除了补网和挑水上船，就是不停地祈祷，保佑他们平安归来。怪不得我们来到这里，天天都看到惠安女提着篮子或兜子，里面装着香或烧纸，急匆匆地走来走去，原来是到庙里祈求保佑的。惠安女再坚强的肩膀和手臂，在未知面前都帮不上忙，她们变得软弱，跪在神明前祈求，保佑她们的丈夫。

　　● 今天还是画当地模特小苏，上午画了一幅坐姿的，我用纯水墨来表现，下午画的也是坐姿，只是角度不同而已，这幅写生我用了颜色。两幅比较起来我还是喜欢纯水墨的，纯水墨的雅，黑白灰分明，用笔用墨效果可见。而用色的这幅，看上去虽然色彩鲜艳生动，但笔墨和用线被色彩掩盖了不少，效果稍稍减弱。两幅写生人物的裤子都没处理好，因为模特的裤子是黑色的，并且被熨烫的一褶一褶的——这是惠安女裤子的特征，很难表现。写生首先是“写”，捕捉对象最动人的地方，直抒胸臆，快速而准确地表达出来；“生”就是生气，生机，灵动。虽然写生的画可能不圆满，不面面俱到，但这恰恰是写生的魅力所在。