中国现代花鸟画开山宗师齐白石老人生来就与三湘四水的王侯将相无染，也非钟鸣鼎食的贵胄子弟。齐璜者，湖南湘潭市白石坞一小木匠也。天下木匠千千万，为什么唯独齐璜这个小木匠终成一代花鸟画宗师？因为这个小木匠终其一生穿越了“大匠之门”。所以齐白石盛年刻下一枚“大匠之门”闲章，不仅仅励己之志，也励写意花鸟画徒子徒孙鸿鹄之志也！

　　中国人民大学画院马硕山工作室导师马硕山先生出生在山东淄博市的一个旧式大家庭，自幼接受古老齐国文化的熏染，少有鸿鹄之志，对古人十分敬畏，对以齐白石为代表的现代花鸟画传统也十分敬重。他认为，古人创造的写意花鸟这种传统艺术，永远是后人不可或缺的精神食粮。岱宗夫如何，齐鲁青未了。当出生于山东青州一户农家，自幼接受古老齐鲁文化熏染的王孔华助理导师来到马硕山导师身边，艺道相同，艺志相合，地脉相通，人脉相向，他们在很短时间内就竖起了“马硕山花鸟画工作室”这面大旗。在中国人民大学新开辟的这片艺术园地里，梅南平、吴铜川、徐惠清、王宏建、王春生、陈丹晖、于兴杰、张国营、王新辉等9位来自全国各地的青年才俊围聚在他们的麾下，开始走向“大匠之门”。

　　马硕山导师始终坚持审美理论与审美实践相结合、纯艺术与实用艺术相结合、专业艺术教育与艺术素质相结合的办学方针。首先重视学员的人文素质教育以及写意花鸟基本功的训练。他带领直辖的9个入室弟子，从临《芥子园画传》入手，掌握梅、兰、竹、菊四君子入画的基本要领，夯实写意花鸟的基础。然后再临任伯年之双钩花鸟、恽南田之没骨花鸟、新罗山人华喦之小写意花鸟，再然后临写可挥洒性情的以吴昌硕和齐白石为旗帜的大写意花鸟。马硕山先生深入传统，师造化，又不忘创新，他自己在传统的花鸟画布局中，就新创了“构成”的元素，使他的花鸟画在知会传统的基础上创新，这与天资聪颖的助理导师王孔华不谋而合。在他们的共同引领下，9位弟子首先解决了笔墨规范的问题。在研习中，他们认识到，只有笔墨不跑偏、不逾矩，才能走上艺术之正途。其次解决了书法入画的问题。在研习中，他们还认识到，书法不好，线条质量就不能耐人寻味，就没有张力，也成不了“大家”。书与画，本是一家，如一母生双胞胎。最后解决了诗词融入画的问题。9位学员还认识到，花鸟画若无诗词题款，就像花无蕊、鸟无睛，徒有其形。而无高雅的艺术气息，又遑论烛照历史黑洞的艺术光芒？马硕山导师与王孔华助理导师这样勉励麾下弟子：“艺术追求就像跳高一样，越高越难，每增加一毫米，都要看你的修为，看你的意象，看你的笔墨能力!”

　　在走向“大匠之门”的艺术行旅中，在马硕山工作室诸青年才俊中，梅南平的“杂花野卉”已然清新繁茂；王春生的“热带植物”已然芳香娇艳；吴铜川的“梅花紫藤”已然傲雪盘龙；王宏建的“墨竹风竹”已然高节不屈;陈丹晖的“秋声石榴”已然笑口常开；徐惠清的“水仙”已然冰清玉洁；于兴杰的“葫芦雏鸡”已然情趣盎然；张国营的梅、兰、竹、菊已现笔墨气象；王新辉的“蓝梅芦鸭”已然冷艳独立。因为他们还年轻，虽然他们在一步一步走近“大匠之门”，但他们现在还站在前贤大师的脚下。然而，谁敢说他们中的佼佼者有一天不会站在前贤大师的肩膀上？

　　一言以敝之，走近“大匠之门”，就是写意花鸟画艺术的生命哲学，就是写意花鸟画艺术的朝圣之旅！

　　所以，英雄莫问出处，让我们手挽手，心连心，共同走近“大匠之门”！

　　（作者覃代伦，系国家民委直属中国民族博物馆展览部主任，中国博物馆协会民族博物馆专业委员会常务理事，研究馆员，美术评论家，艺术品经纪人）

　　2013年6月22日写于北京澧兰居