癸巳春日，浙江美术馆正筹划组织吴茀之先生艺术研究及展览，收到婺州画友骆风寄来《吴茀之艺术论》书稿，系浙江省社会科学研究课题成果，我感到几分惊讶，更感到欣喜。骆风日常忙于教学，闲暇致力于研究吴茀之先生的艺术，近年来奔走于先生昔日之遗痕，辗转于其师友、学生及家属之间，整理史实，探究艺境，规模文藻，终有所成，实属不易，我为之叫好！

　　吴茀之先生是我的乡贤，又是近现代中国美术史中的一位中国画大家。由于种种机缘，对吴老的怀念之情不时回荡在我的思绪中，感到分外亲切。曾记得筹建吴茀之纪念馆的那一段经历，至今仍让自己引以为幸。1993年，浦江县政府基于地域文化特色，提出“让书画走向世界，让世界了解浦江”的思路，兴建名家纪念馆等文化设施。先生亲属为建馆慷慨捐赠了吴茀之书画精品80余件和部分书稿遗物。1994年吴茀之纪念馆建成开馆，接着我又担任该馆的馆长近11个春秋，期间，筹划、组织了一系列的文化艺术活动，以研究吴茀之的艺术，宣扬他的学识、思想与精神为己任，并藉此致力于民族精英文化的守望和传承。不知不觉间，自己仿佛已经成为吴茀之先生的“家人”。同时，吴茀之先生讲求意境与笔墨的写意水墨画风对我的绘画产生了很大的影响。我想，这应该也就是骆风邀我作序的缘由。

　　吴茀之先生师从近代中国画大师吴昌硕，并深得其大写意风格的精髓，出入“海派”后与潘天寿等共创“浙派”画风，奠定了浙派花鸟画审美、技法、教学诸方面的基础，起到了举足轻重的作用。他作为现代浙派花鸟画杰出的代表人物之一，在传承中国画传统文化的积淀上力主革新，以其丰润郁勃、婀娜多姿的风格，在花鸟画坛独树一帜，而荣载中国画史。先贤的伟业、成就，无时不在鞭策和鼓励后人；前辈的人品、言行，无时不在影响和教诲我们。

　　近些年来有关吴茀之先生的研究论述大多是从某一特征或某一方面的单线研讨，不免有些管中窥豹之嫌，像骆风所撰写如此全面、系统且以艺术论形式对其艺术智慧、才情、学养、游历诸方面的宏观论著乃为先例。艺术论从吴茀之生平、艺术思想为先导，追溯家学发端，寻踪觅迹，寻觅大师生平的足迹，以艺术本体为基点，深研学术思想之内涵；渐由风格、教育、人格为分论，由绘画、诗文的演进引现艺术特征，由师承、传授及变革来描述人格呈现的魅力，脉络清晰，论述得当。全书为读者展现了一段曾经动荡的历史年华，一位鲜活可敬的艺术大家和一条传统绘画的求新之路。作者撰写侧重史料，注重学术理念，突出艺术价值，词章娴熟朴厚，掩卷之余，深感获益良多。故欣然命笔，谈点滴感受，权以为序。