自题山水小品（1942年）

　　白鸥间碧水，红晕上秋山。

　　日暮沙汀外，轻舟逐浪还。

　　题宾翁铅笔速写册（1961年）

　　勾勒钱塘碧水湾，疏中求密意方闲。

　　云烟不染漳州漆，别有氤氲淡淡山。

　　自题山水大幅（1980年）

　　雨细风斜薄暮天，半溪桃李半溪烟。

　　漫将隔宿三钱墨，染出九龙百尺泉。

　　与国画系山水科同学论用笔、用墨和用水（1981年）

　　侧为石面中为屋，万壑虚心实是烟。

　　林树梢头添宿墨，横云铺水意连绵。

　　癸亥迁居三首（1983年）

　　壬辰客西湖，居栖云岭，与宾师为邻，丁酉迁景云村，与乐老为邻，今岁五月迁涌金门，与非翁为邻。

　　别了荷花池水湾，新居门对玉龙山。

　　虽然依旧青毡薄，但有藏书便不闲。

　　唐人经卷敦煌画，有幸半唐斋里藏。

　　斋里偷闲磨斗墨，丈山尺树写苍苍。

　　文彦爱居危石楼，椿翁久住雪山头。

　　只教日日青竿舞，虔殿千间不我求。

　　冬夜煮茶（1986年）

　　明前采得龙井茶，昨夜煮来敬梅花。

　　我饮半杯如醉酒，灯前落墨万山斜。

　　自题《湖山图》（1987年）

　　读书倦了画云山，落墨灯前不令闲。

　　淡淡浓浓多是趣，小舟添在水湾湾。

　　题《晴雪图》（1989年）

　　吾道心存拙，不以小巧荣。

　　一钱老松墨，写出万山情。

　　菊花开候自题山水（1989年）

　　淡宕云林意，写来薄暮时。

　　华滋宜铺水，留白一章诗。

　　晨起有感（1991年）

　　以拙存吾道，不言琢璞忙。

　　璞成藏大野，梦里话沧桑。

　　题海上画派（1998年）

　　海上布衣袖拂尘，风灯画罢醉新醇。

　　砚池几度波涛涌，到了凝澜又一春。

　　论画七言二十首（2001年）

　　2001年冬，富春株林坞游归，入夜，于半唐斋书舍煮茶，推窗，邀明月，成此20首，重在论中国画之水墨神化也。

　　宿墨点多辣味含，元和渍水一分甘。

　　画中甘辣相俦匹，融入心田化作岚。

　　宿墨点可提精神，若以宿墨铺水，妙得氤氲之气，如是融入心田，变墨为岚气，可令丘壑奔腾。

　　交加积墨墨如银，秃笔常怜点作皴。

　　百丈峰头云渺渺，斜坡铺水醉诗人。

　　墨积得妙，其亮如银光焕发。秃笔则宜以点作皴。画到最后，铺水至妙，引出诗路，令人耐看，岂不善哉。

　　灯前落墨拥三疆，妙在三疆雾里藏。

　　果若一图裁一角，犹如断句亦成章。

　　花卉画有折枝，千万朵中取二三朵；画山水，有一角半边之景。只要画得好，取全景与取局部，均可取胜。

　　笔法千年绕指柔，而今墨法独悠悠。

　　可知水法天成法，宜与万毫尽结俦。

　　笔法，墨法，早为人所提出，水法提出较迟。凡画，必须讲求水法，无水不行舟，水法之妙若天成。

　　渍水淳淳露滴空，松烟淡淡作云封。

　　毫端力吮千升墨，画必淋漓天地濛。

　　此言松烟渍墨和渍水的效果，为水墨画之上乘法。

　　意欲不齐却又齐，回环曲折紫花蹊。

　　蹊边流出三分白，最好君来借势题。

　　画之不齐之齐，可任错落的款书去相配，陈眉公以为题画者如果能善于借势自然更妙。

　　细雨斜风薄暮天，半溪桃李半溪烟。

　　宜将隔宿三钱墨，染出溪头百尺泉。

　　以宿墨写瀑，垢道人得上乘之法，宾翁擅长，近人李可染亦得其妙。

　　汃汃沄沄碧水湾，疏疏淡淡见云山。

　　尚书行到襄阳路，染出溪头百尺泉。

　　高房山师法米襄阳，所画烟雨濛濛，疏疏淡淡，自成一格。

　　密树层崖十里滩，看之如易作之难。

　　画师白发西湖住，引出半边一角山。

　　半边指夏珪，一角指马远，皆师法李唐。“看之容易作之难”，此李唐句，是其甘苦有得之言。

　　一图青绿三钱赭，密树舟行便是诗。

　　锋转断崖云漠漠，远山凝水见华滋。

　　画中往往实处为景，密树实中虚，虚处为诗境，近读清湘老人画，诚如是也。

　　昨日画山千万笔，今宵点染墨成川。

　　图中浓密虚何处，只在云间水脚边。

　　虚实见云间水脚，可知云间水脚不宜塞实也。

　　没骨画山见断纹，无心点染却氤氲。

　　极怜米点江南趣，村里山头处处云。

　　没骨画山，山之有骨，如宋人李慎微之“断纹为皴”，为松雪所叹服，氤氲墨气，来自不经意之笔，故曰无心点染。此皆宜写江南自然风光，至于米点云山，尤见其趣。

　　正是春深秋又深，江南水涨鸽鸰鸣。

　　写来不用君房墨，只染花青亦有情。

　　画山水，若用花青不用墨，别有风味，余常常写之。

　　漫写桐溪水泱泱，西边添个鸟来翔。

　　此间又补三竿竹，寄语天寒莫畏霜。

　　松竹梅为岁寒三友，竹亦不畏寒，所以人重墨君，山水画中，竹也是一种好题材。

　　诗中白发三千丈，画里吴淞水半江。

　　诗画碧空南北极，案头细认为双双。

　　诗画为姐妹艺术，一有声，一无声；一有型，一无形。诗写白发三千丈，夸张之极，画取一角，使所写简约，艺术表现，可用加法，也可以用减法。

　　一局山川颜色好，赭青黑白绿朱黄。

　　将军去后留千里，金碧图中万类藏。

　　山水藏露，可以借用云烟，或借树林，藏得妙时，一片白云藏几万重山，是故莫是龙对友人曰：“山水中之藏，白云大吉祥也”。

　　露即是藏藏即露，山山水水露中藏。

　　画图八尺何须满，道是白云大吉祥。

　　山水藏露，可以借云烟，或借树林，藏得妙时，一片白云藏几万重山，是故莫是龙对友人曰：“山水中之藏，白云大吉祥也。”

　　天成画趣近文长，妙有书姿似二王。

　　若也个中无一印，教人穷议不成章。

　　画中虽有了款书，但是还要有印章。用印得体，画面增色，此为中国画之特点，“无印不成章”，明清人多有论述。

　　兴来走笔千山出，兴尽支颐半壑无。

　　忽有诗情天外至，平平仄里有新图。

　　兴之所至，笔底有千山，没有兴时，自然“半壑无”，如果硬要画，不免无病呻吟，诗情画意到了，新图也化成了。

　　神州绝艺青云骨，华夏画魂善驭龙。

　　笔墨当随时代发，至尊五岳在金峰。

　　画宜日新为道，笔墨当随时代发展，画有民族性，有民族艺术自身的特点，宜自重自尊。

　　敏翁与净慧长老①壬辰唱和

　　壬辰谷雨茶罢入梦乡于沙行中遇净慧法师并呈俚句请正

　　文/王伯敏

　　澄怀极目千山雪，

　　恣意青空亦道场。

　　最羡上人琴作枕，

　　梦中闻得白荷香。

　　奉和王伯敏先生赐韵

　　文/净慧

　　梦里常怀叩半唐②，

　　烟霞处处古佛场。

　　遥瞻北斗诗书画，

　　落笔灯前万里香。

　　再读伯敏夫子诗又一首

　　文/净慧

　　茶罢维摩③入梦乡，

　　半唐斋里倚禅床。

　　新诗一曲来天外，

　　水阔山遥翰墨香。

　　① 净慧长老：中国佛教协会副会长，当代禅门泰斗虚云老和尚的得法弟子。

　　② 半唐斋：为王伯敏先生书斋

　　③ 维摩：指维摩诘大士，佛陀时代在家修行而行菩萨道的大成就者。净慧长老以维摩大士比拟王伯敏先生的修为和德行。