本报讯 胡斌 异视觉——新青年具象油画新动向展将于8月30日—9月13日在广州华艺廊举办。参加展览的有：李旭彬、黄海清、谢丽斯、梁丹荼、甘明智、于幸泽、韦志信、陈锦潮、章犇这9位青年艺术家。

　　西方写实主义和具象手法进入中国之后，业已经过了长时期的本土化整合。从开始的引写实主义以救中国绘画之颓势，到写实主义日益整合到中国的政治意识形态诉求当中，并铸就一种与政治结构相匹配的视觉语言模式；再到新时期以来，置于新的中西文化互动框架、文化艺术与思想表达日趋多元化的时代语境下，写实主义者所呈现出的迥然不同的艺术取向和价值追求，这无疑是一个值得学术界深入探讨和挖掘的课题。

　　现如今，在这些年轻艺术家那里，写实又有了新的变化，于母题、空间、视角、质感、构形等方面演绎出极其多样化的形态。此次展览即关注采用具象手法的当代青年艺术家之中所发生的新动向。因为视觉环境与知识趣味的极大变化，艺术家所反映的事物也发生了巨大的变异，展现的是迥异于前辈艺术家的视觉征貌。以此次展览的艺术家为例，他们的视觉经验更加地与一个图像化的时代密切相关。有的传达的是从视频、网络、游戏而来的直接体验；有的则从这种视觉表征的海洋出走，转入带有理想化愿景的、深度冥想的凝固空间；还有一类是以年轻人惯有的轻幽默方式呈现现实抑或臆想世界的荒诞。

　　当然，所有这些异样视觉的制造多少有赖于学院写实传统的渊源。学院的写实训练为他们的具象表达提供了前提条件，同时，他们在具象技法方面也不断进行新的探索，而钻研出与其思想观念所高度匹配的形式语言。与新生代不同的是，现在的年轻艺术家写实的路数已经非常宽广，上辈艺术家创造的写实语言、西方传入的更加多样化的具象手段、各类动漫、插画的笔法和图式，乃至现实生活中所遭遇的各种视觉图像，都可以被吸收到他们的语言实验当中来。这就使得他们所塑造物体的质感和色泽以及画面意象发生了非常不一样的变化，实际上，改变物体本身的质感和色泽也成为他们获得当代感的一种惯常手段。

　　在视觉结构上，他们的画面视角早就不是现实主义那种集中原则的表达，也不同于新生代有些画家借鉴摄影取像的散乱构图，而是进入全然的图式化视觉呈现，即将塑造对象当作图形和结构来处理，而不是营造某种具有视错觉的三度空间。这并非说其画面没有空间纵深感，而是他们的空间和观感更多地来自于对新视觉环境的直观感受和反映。两者的关系较之先前的艺术与摄影的纠缠更为复杂，同时也更引人入胜。

　　总之，此次展览的几位青年艺术家在所谓具象的这一艺术模式上演绎出了各自的风采，通过对他们作品的展示和研究，力图较好地呈现出具象油画在当下中国的新图景。