2010年以前，与美术报并没有多少特别的关系。作为一个美术界人士的立场，大约多是读者与编者的联络而已。美术报比较关注大众层面上的创作展览活动，我有时会对一些学术版面有阅读兴趣，但也仅仅是兴趣而已。

　　2010年春，新任美术报副总编张谷风同志来访，因为原来在钱江晚报与浙江省社科联主办的“人文大讲堂”上有过交往，印象中她是个书生气十足的媒体人，转岗到美术报工作，自然在业务上距离近了许多，对大家都是个值得高兴的事，见面了不免会谈谈当年的“人文大讲堂”和我主讲的《江南士大夫文化与西泠印社》,相与抚掌大笑，以为是交往中值得纪念的重要缘分。

　　其后不久，基于美术报作为媒体的广大资源优势，美术报编委会开始有一个“美术报·名家工作室”的设想。张谷风同志第一个问我能否加入？我说一般情况下这类班很多，会忙不过来，不加入也罢，但如果目的不是为了赚钱，有学术目标，或许可以一试。待到深入讨论许多细节尤其是名家工作室“薪火相传”的理念之后，我终于认定这是一个值得投入的学术项目，于是主动提出不收报酬公益授课，愿意通过美术报为社会作一些贡献。其后听说范扬、何水法诸位也愿意加盟，可见这是一件大家都认同的好事。2011-2013两年之间的合作，从制订课程表到聘任教师到课程检查到毕业展览，彼此间谦让恭敬、心心相印、互相维护、默契配合，把“强强联合”做到了极致。带出了一批好学生；也出了一批好作品。今年第8 期《中国书法》集中发表了名家工作室毕业创作作品，组成一个当代书法现象讨论专辑；学员们也自发编成《拓展书法——美术报陈振濂书法工作室学院派书法作品集》，这些，都可以说是我与美术报合作的丰硕成果。短短两三年间，有这样沉甸甸的成果，即使在我这个素称讲求效率之人看来，也实属不易。

　　不但如此，近几年也是我个人在创作上最活跃的一个时期。从2009年在北京举办“意义追寻——陈振濂书法大展”开始，一发而不可收拾，2010年是“大匠之门——陈振濂眼中的名家大师书法展”，2011年是“守望西泠——陈振濂西泠印社社史研究书法展”，2012年是“社会责任——传播·阅读·创造：陈振濂书法创作群展”，所有这些展览，美术报都给予了全力的关注，或出专版或出特刊，在报道上用足了分量。对我这个创作者而言，这样的被关注、受重视，是对创作探索尝试的正面肯定，是一种信心的增强与力量的支持。它在任何时候，都是我十分迫切需要的。更值得一提的是，2012年美术报成立美术传媒拍卖公司，涉足艺术品拍卖，书法界第一个找的也是我，其后又有“学术引领拍卖”理念的提出，第一个书法拍卖专场的成功，乃至后来因此产生《书法教师“蒲公英计划”大型公益培训活动》的构想，又在今年7月23日-8月3日之间，以浙江日报、美术报与我共同主办了这场蒲公英计划的全国129位中小学书法教师的专题培训，又获得了巨大成功。所有这些，都可以说是我与美术报之间精诚合作的结晶。

　　短短三四年间，我们共同创造了许多新的业绩。比如：

　　新形式：名家工作室、主题展览、专场书法拍卖、大型公益培训；

　　新观念：书院教育、学院派创作、社会责任民生书法、学术引领拍卖、蒲公英计划……

　　记得在名家工作室第一期开学典礼上，浙江日报副总编、美术报社社长陆熙兄曾说过：这是一个“三名”工程。名家、名报、名企合作共赢。其实在此中，名家要有公益心，善于向名报及其背后的社会提供智力支持；名报要学会尊重名家，服务好名家，只要有这两者的和谐，就必定会有共赢的基础。我与美术报这几年的合作，充分显示出这一点。

　　第二期“美术报·陈振濂书法工作室”已经开学了，亦愿借此芜文，先为预贺，并祝新学员们在两年的时间里有大收获。

　　（作者系中国书法家协会副主席）