每周收到一份信息全面的、内容丰富的、雅俗共赏的、纸质的美术报始终带着一种期待的心情。现如今，媒体的宣传已进入人的全面感官“被接受”的“爆炸式”状态，一份令人有所期待和念想的专业报纸并未完全受到数字媒体的干扰，继续呈现稳步、健康、多元的发展并得到广大读者的欢迎和喜爱，当然也受到多方善意的批评，这一份期待的心情来之不易。

　　随着世界数字信息技术科技发展的步伐，人们记录生活的方式逐渐变得更加快捷和方便，更由于光缆通讯的全球覆盖，世界每一个角落的事件瞬间便成为公众知晓的行为，当完成这些事件观看之后的记忆残像便成为新的脑海中的重构和“再叙述”，这是数字信息高度发展后留给我们的思考。

　　叙述与再叙述，一个关乎创作者的推介，一个关乎接受者的再叙述，其中的桥梁就是媒体的传播。媒体的传播无法规定叙述者的创作水平，更加无法让观看者的再叙述变成统一的“思考”，传播的价值又要被大部分人基本地认可，这一平台显然就是一个大众的交流场所，美术报仍然演绎着它大众的身份定位，无论它有多少竞争者，目前它仍然是中国美术专业界最大的一份报纸，叙述与再叙述需要这样一份可以交流的媒介。

　　记得2009年美术报还是面临发展的挑战，问题一：美术报的学术定位。问题二：数字媒体对纸质媒体的冲击。问题三：美术报的学术和经济之间的关系。解决这些问题的核心，一：是中国美术学院与浙报报业集团的是全面的战略性合作，中国美术学院从不以经济利益考核美术报发展水平的高低，浙报报业集团也从不降低美术专业的学术性要求而趋向于经济利益的好坏，双方共同着眼于投入和产出的合理性分析，前瞻性地调整报纸的版面结构，人员管理结构，经济运行结构。二：美术报的学术定位是依托中国美术学院的学术研究和价值判断，将全国美术界专业研究的成果全面地展示和发表，集理论研究、学术观点、创作争鸣、个性展示于一体，报纸的整体结构是4∶3∶3，学术内容4，公众平台3，经济利益3。三：尽管数字媒体的传播强大而无所不在，但是它的无边际性、无选择性、无判断性让读者无所适从。美术作品与文字信息传播的区别，在于图像信息的读取时与美术作品的近距离品味，“品”的要素并不完全取决于美术作品信息的有无，而在于信息有无之间的体味。文字信息的读取有即有，无需文字信息在有无之间。因而美术报的纸质存在具有它的独特价值，数字媒体目前尚无完全取代美术报纸质现状的能力。四：浙报报业集团的体制改革推进经济运行的科学化管理，经济运行以专业化经济行为合理运作，从而助推艺术与经济的全面发展。

　　美术报20年的艰苦发展之路，仍然需要广大读者给予关心和支持，你们的每一份关爱都会化为一份宽容的期待，让大家都在宽容的期待中领受一番美的向往。

　　2013年8月于杭州醒石山房