中国画创作是“两度神化”的过程。深入生活，有了真切的审美感受时能够想到传统，这是艺术创作的第一度神化，也就是前人所说的从“眼中之竹”到“胸中之竹”。这个过程是把物象审美化、意象化的过程，也是用笔墨结构的方式观察和感悟物象的过程。第二度神化是从“胸中之竹”到“画中之竹”。“画中之竹”与“胸中之竹”有共同之处，但“画中之竹”与“胸中之竹”又有很大的不同。“胸中之竹”是脑海中想好的、有感受的、相对成熟的笔墨结构。但是，“解衣般礡”的艺术创作状态下，笔墨挥洒时的不期然而然的偶然效果和毛笔“唯笔软则奇怪生焉”的特征，使得“画中之竹”产生了“意外”之“意外”的笔墨结构，所以“画中之竹”与“胸中之竹”有差别，甚至差别很大，“画中之竹”是神化了的笔墨结构。只要画家有良好的综合修养，对中国画笔墨规律的认识很清楚，他就能够通过“迁想妙得”、“临见妙裁”，创作出“笔外笔，墨外墨，意外意”的艺术境界。这就是我们常说的“神来之笔”。