我与威峰已有快20年的交往了，我们相识在1995年秋天。那时常常在画室他泼墨我欣赏，虽已夜半仍不散去。在苏州的10年，威峰也作大幅荷花和翠竹，但还是比较少的，常作的则是花鸟小品。后来，威峰去了北京，画的尺幅越来越大，他在寻求突破，艺术评论界对他的巨幅荷花和翠竹赞赏尤多，他的花鸟小品似乎画得也少了些，但近年所作的花鸟小品却大有变化，越加地温婉多情。

　　威峰是扬州人，扬州跟苏州一样的风韵，均是江苏的“美女”，“美女”温婉多情！威峰外形很豪放，实际很多情，以温婉的心情作小品，自然能动人心魂。绘画其实是将生活中一个横截面定格下来成为一个艺术品，而这一艺术品蕴含着创作者创作时的丰富感情，这一感情若是丰富，并以丰富的艺术手法表现出来，这就是一个绝好的艺术品了。威峰画集中有两幅以松鼠为题材的作品，一幅2010年创作的《悠哉乐也》，一株金桂，五枝斜出，浓淡枯湿，相间成趣，嫩叶挺于枝头。枝叶之间布满了金桂，而多情处则在金桂瓣间数点浓墨提神，苏东坡诗“花心起墨晕，春色散毫端”大概说的就是这样的情感，这里是秋色满纸了吧。而画面最上一枝桂花为老干，顶端错落三处桂花两片嫩叶，枝干上停了一只松鼠，没骨画法，虚空处理，唯碧色眼睛红色小舌头极为传情，显然，桂花树上没有松鼠的食物，但是松鼠为何如此多情地看着桂花呢？桂香气浓沁人心脾，松鼠百思不得其解，这些小朵朵好吃吗？物有情画则有灵气在了。另一幅创作于2012年《松鼠葡萄》：“珠圆玉润，粒粒芳鲜，如此诱人。怎不令吾垂涎？悠哉乐哉也。”画上题数语，犹如两只松鼠对话的两句台词，两只松鼠静静地盯住一粒葡萄，显然，松鼠也不是以葡萄为最佳粮食的，葡萄非但色美，一定也是味香溢出，所以才将这两只松鼠如此多情的横截面定格了。画多情便能打动人，威峰的花鸟小品能打动人。

　　威峰花鸟小品非但多情而且有趣。花鸟小品尺幅小，往往很难作繁富的布局，而威峰在1999年创作的一幅《童年玩趣》中恰恰做了繁富的布局：竹枝飘出，一群麻雀，十三之多，一只网筛一杆小棒撑着，线在何人之手则不可见得，一只麻雀竟已到了筛边。生气勃勃，耳边仿佛想起了麻雀叽叽喳喳的嬉闹声，犹如一群孩子肆无忌惮地吵着闹着。这是一种有趣的记忆，是一次童心的“回访”。若这一幅有趣之作趋繁，那么，威峰在2007年创作的《矜》则简而有趣，其笔法取自八大山人，一鸟独立纸中央，嘴上指，眼上扬，尾上翘。犹如一个傲世独立的桀骜不驯之士，其趣甚冷峻。威峰的画看似随手而出，一般看他作画的人常常被他迷惑，其实当他开始落墨的时候一切都已了然于胸了，精心构思，趣在不经意间自然而出，有趣！

　　有趣的作品若能从中读出深远的味道来，那么这样的画在韵味和境界上就深远悠长了，花鸟小品韵味境界的深远悠长关乎到画品。威峰近年的花鸟小品中我极喜欢2007年创作的《乱点丹砂数粒红》，纸上喷茶，如同穿越，整个画面不似当代人所作。一枝石榴，端头一只硕大的石榴，绽开，红红的石榴子迸出，均用恽南田没骨画法，而枝上一只螳螂，小工笔勾出，极精彩极细腻！螳螂微翘起小小的头颅，与肥硕的身体平衡在两只细细的小脚上，石榴子就在眼下，其情极浓，其趣极谐，其韵极长，其境极深远。这样的花鸟小品是威峰画作中的精品！

　　威峰的花鸟小品需要静下心来细细地读慢慢地品，只有这样才能还原威峰作画时的心情、趣味和境界，也只有细读慢品才能将威峰内心的温婉与多情诠释出来。