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00054版:画家

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再谈后中国画时期的人物画创作

  去年秋天,我应浙江画院《中国画》杂志的约稿,写过一篇关于人物画创作的文章,叫做《后中国画时期的选择》,主要谈我自己的创作理念和一些有关人物画的想法,文章发表之后,有些朋友有些不同的看法,与我交流,听到这些不同的意见我很高兴,促使我对有些问题作进一步的思考,又有了些新的想法。恰逢山东齐鲁美术馆邀请我和我的学生们联合做一个展览,要我就人物画的创作教学写点文字,我现在把这些想法写出来,算作是展览的前言吧。

  先谈现代人物画与传统人物画的关系问题,我之所以并列地提现代与传统两种人物画,是因为在我看来,现代人物画与传统人物画已经完全是两回事,是两种不同的绘画了,虽然材料工具的使用上变化不大,但审美标准、造型、构图、技法表现等发生了很大的改变,就好像西方印象派同样使用油画材料,却画出了与传统油画完全不一样的绘画,从现代人物画的作品中,已很难再找到传统人物画的影子了,那些现代人物画的奠基之作,如蒋兆和的《流民图》、黄胄的《洪荒飞雪》、方增先的《说红书》、刘文西的《祖孫四代》等等,与传统人物画已是两股道上跑的车。这种差异主要体现在几方面:第一造型上,传统人物画多程式化,明清肖像画虽然在面部刻画上吸收西方有所改观外,其余衣饰手脚造型仍以程式法,张三可以是李四,李四可以是王五,或是张三类,李四样;现代人物画则以塑造人物的个性特征为目的,张三就是张三,李四就是李四;张三画成李四则被视为成功之母;传统人物画造型多羸弱,多似不食人间烟火的神仙或是远古的人物,与真实的人物不太相干的;而现代人物画的造型则以真实人物为依据,强悍、厚重、富有张力,画的就是我们身边的人。第二,技法表现上,传统的技法比较单一,勾线加渲染,虽有泼墨简笔,所谓大写意也多是游戏之作,用笔以书法之法入画,谓书画同源,以书法的笔意来左右绘画的表现性;现代人物画则因为形象塑造的需要,吸收了多种表现技法,为山水画之皴擦、叠染、破墨、积墨法,花鸟画之点厾法;西方之油画、水彩的塑造法;版画之黑白灰构成法等等,极大地丰富了艺术的表现力,在用笔上不再以书法用笔为上,而回归以绘画本体的表现感觉为好。第三,题材的选择上,传统人物画多是道释人物、神话传说人物或文人雅士、仕女;而现代人物画的题材选择极其丰富,各类人物,应有尽有。另外,一些新的题材,如工业题材、战争题材也是人物画家屡屡涉及的内容,这些新的题材、新的人物,需要新的艺术语言去表现,迫使画家去做各种新的尝试、新的选择、新的创造。第四,也是最重要的一点,人物画家的审美观念已有了很大的转变,人物画家不再仅仅局限个人情感表达,画些文人雅士或仕女,或是津津乐道画之“禅意”,在道释人物上做文章,人物画家的视野更加开阔,审美对象更加丰富,从领袖人物到社会精英,从英雄豪杰到黎民百姓,塑造出极其丰富多彩的人物形象,尤其是处在社会底层的劳苦大众,随着画家的作品走进美术馆、展览会,凸显出画家心中的人文主义情怀,画家的个人情感与民族的兴亡、与整个人类的命运融为一体,延续着中国古代读书人“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”的优良传统,用画存形的手段将成人伦、助教化的事业发扬光大,描绘着人世间的酸甜苦辣,表达出他们的希望与憧憬,痛苦与欢喜,疑惑与惆怅;现代人物画的这些特点,已无法再套用传统的审美标准来批评了,“六法”过于概括,且不得人物画的要领;“传神”论虽专指人物而言,但也失之空泛,囊括不了现代人物画中复杂多变的精神状态;而“写意”的滥用,则成了忽视人物造型,玩弄笔墨的借口,坦率地说,现在很多所谓人物画创作,只是插图或连环画的放大,对“写意”的曲解,造成了人物画造型的粗糙与艺术语言简单化。因此,对现代人物画,不宜采取传统批评标准,硬塞进去套,而是要针对现代人物画的特点,在作品境界、人物造型、艺术语言、形式特点等方面确立新的批评标准,以总结近百年来人物画创作的经验,推动现代人物画的发展。

  人物画创作,首先要围绕造型来做文章。但我这里所说的造型,不仅仅指写实的造型,也包括夸张变形的各类造型,说得更加直白一点,就是画家如何处理“形”,写实是一种形的处理方法,可以画得很深入,宜于刻画人物的内在精神;夸张变形也是一种处理形的方法,可以画得很有趣味,宜于表现人物的情绪;但是,不论怎样处理形,理想的结果是主客观的统一,也就是说你最后画出来的人物形象,总要与客观对象有一种内在的联系,通俗一点说,是要有客观对象特有的那种味道,即人物的个性特征,人物个性化塑造是现代人物画一个极重要的因素,也是现代人物画与传统人物画的一个质的区别。许多画家画藏民,穿着藏袍,戴藏族的首饰,可人物形象没一点藏民的味道,这便是造型不过关的原因,画家没有把握住藏民造型的特征;还有些画家画什么人都是一个样,似乎是一个爹妈生的,我觉得这也是造型上存在的问题,概念化的造型,徒具人之躯壳,却无人之灵魂,形象空洞,不能感染人。要想造型生动,不概念化,得记住老祖宗的话:“师造化”。在创作过程中要深入细致地观察人物,“凡人意思,各有所在”,找出每个人的个性特征来,刻画出来的人物才鲜活,当然,你看出来了还要手能画出来,所以人物画家的造型基本功是必不可少的,严格的素描、速写训练是必要的,这也是我所强调造型很重要的一个方面。

  有了造型,是否就能创作出好的人物画呢?显然还不够,还必须有相应的艺术语言来表现。举两个中外的例子,来说明造型与艺术语言的关系:一是中国明代的陈老莲,他那种奇异古趣的夸张造型,与拙味十足的用笔,圆润的线条和设色处理,相得益彰,艺术语言恰到好处地彰显出人物造型的古朴;二是意大利19世纪画家莫迪尼阿里尼,他那源自非洲木雕的女人体和人物肖像的造型,圆润而概括,画家用弧形的线条画出女人体的丰韵,近似平涂的色彩因为笔触的重叠而显得丰富,小笔触拼出大块面,用笔丰富了简约的造型,是语言彰显造型的另一范例。很多年以前,我曾写过一篇文章发表在《文艺报》,题目是《语言转化——中国画发展的必然趋势》,其中有一段说:艺术语言是艺术家表现思想的载体,而人的思想情感和审美情趣又是千差万别的,需要不同的语言来表达,于是有了艺术的风格和流派。当原有的艺术语言已不能很好地表达艺术家的思想情感时,他就会去寻找创造新的语言。凡集大成就者,莫不是艺术语言上极富创造性的。今天我依然持这样的观点,不过要补充一点是,就当前的人物人画创作来看,不仅仅是画家自己审美情趣的表达,被表现的客观对象逼着画家不得不转化自己的艺术语言,现代人的情感复杂化,形象个性化,衣着样式与色彩的多样化,没有现成的语言让我们拿来就能用,怎么办呢?只有去探索,去借鉴,去创造。所以我说后中国画时代人物画家面临的又一难题,是艺术语言的转化问题。

  造型与艺术语言转化是一个当代人物画家绕不过去的两道坎,有志气的画家不是企图绕开,而是要想方设法跨过去,从而进入人物画创作的自由王国,基于这样一个基本观点,我在与博士生、硕士生的教学活动中,反复强调的是人物画家必须打下扎实的造型基本功,很多画家人物画不进去,多是吃了造型的亏。因此,造型基础的功课,如严格的素描训练、大量的速写练习、创作中的人物造型研究,都是提高造型能力的手段,相对山水,花鸟画家来说,人物画家必须在造型上下更大的功夫。另外,在艺术语言的借鉴上,我主张采取拿来主义的态度,不惜一切手段,古今中外的各种艺术,但凡你认为有益于你的人物表现,都可以拿来试试,只有试过了,你才体验到艺术表现的效果,哪些适用,哪些不适用,哪些经过变化后才适用,你才有更大的选择余地,也使你创造的才能得到更自由的发挥。现代人物画是在传统人物画的基础上发展起来的,但是中国画的传统不是一根橡皮筋,任由我们无限制地拉长,中国画的传统是一条链,环环相扣,每个时代的画家应当在这条链上续上自己的一环,这条传统的链才有生命力,才会生生不息。我们尊重传统,但不受制于传统,我们从传统人物画中汲取有益的经验,从其他门类的艺术中借鉴表现技巧,目的只有一个,即更好地发展现代人物画,让这门年轻的艺术走向成熟,走向辉煌。我们努力的方向也十分明确:要创造出中国的、现代的人物画,中国的,是为了区别外国的,彰显民族艺术的特点;现代的,是为了跟传统拉开距离,彰显当今的时代特征。

  中外美术史的经验表明,艺术创造总是以年轻人为先锋的,在美院几十年教学的过程中,我有着切身的体会,年轻时,我与他们一起张狂;中年时,我们教学相长,相互弥补自身的不足;现在是花甲之年,我依然感受到后浪拍击的动力,不敢怠慢。自进入新世纪以来,先后有几十名博士生,硕士生来读学位,名义上我是导师,实际上我们是朋友,我们一起在画室里画素描,一起下乡采风;我们一起画写生,为好的形象激动,为有了收获而得意,也为画不好画苦恼;我们一起喝酒侃大山、玩扑克牌;我们也为不同的观念争论;我很幸运也很欣慰,这是一批富有创造精神的年轻人,我给他们的不多,却从他们身上获益良多,如今,他们已经成为现代人物画创作中的生力军,有些已成长为很有影响的成熟画家,在各种展览会上崭露头脚,收金披银;尤其难能可贵的是,虽然他们都是从中国美院走出去的,却不受美院模式的束缚,努力创造出一片自己的天地,有些在造型上变化,营造出夸张而富有表现力的形象;有些借鉴壁画的表现效果,恣意地自如挥写;有些在色彩上做文章,彰显出鲜明的时代气息;有些沉静如水,典雅而清秀;有些怪诞而生涩,透出了现代人的迷茫,他们凭着年轻人特有的敏感与锐气,大胆地突破传统的束缚,以新的造型、新的语言,传达出他们对新的世界、新的人物的感受,他们以自己辛勤的创造,为现代人物画创作添上了亮丽的一笔。毋庸讳言,他们的作品也许还不够完美,他们的创作理念也许还不够成熟,但是,以他们目前的创作状态和刻苦的精神,假以时日,积累自己的人生经验和创作实践,矢志不移,一定能担当得起中国现代人物画创作的未来。

  中国美术学院教授 博士生导师 吴宪生

  2013年11月11日于杭州

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