披荆斩棘的开拓者

　　■李松 中国美术家协会编审

　　李刚是关东画派披荆斩棘的开拓者。

　　60年前，东北山河大地还不曾进入中国画家的视野。上个世纪60年代初，一些南方画家到东北地区旅行写生，面对雄伟的长白山，茫茫的林海，奇丽的天池，曾经感到难以下笔。因为在前人的作品、画谱、创作经验中找不到直接可以借鉴的表现方法。

　　1961年，吉林省委宣传部长宋振庭在东北三省长春会议上，提出以鲁迅美术学院为中心，创建关东画派的动议，使东北画界大为振奋。王盛烈创作的《八女投江》已成为关东画派的开山之作。孙恩同创作的《一曼小屋》，则是以山水画艺术表现历史题材的作品，也可以流芳画史。

　　李刚的山水画，筑基于画家对大自然的观察、写生、积累，他把深入生活比喻为“堆薪”、“实质性建设”。他在鲁美学习时，随孙恩同教授写生于长白山、千山、关门山，数次写生时间累计达数月之久。随王盛烈教授考察西北五省，行程计万里之遥。他也曾登华山、黄山，泛舟于三峡和漓江景区。大河上下，大江南北，长城内外，都留下他的足迹，画写生、速写数千幅。其“堆薪”可谓厚矣！

　　李刚曾四上长白山，他以白山黑水为素材，创作出《松原沃土》、《地下涛声》、《关冬雪》、《蓬间飞戏》、《生生不息》、《冬花》等一系列代表作。那些榛莽丛生、人迹罕至的荒原，是前代画家不曾涉足的领域。李刚在此笔耕不辍，虽然是自讨苦吃，而他却乐此不疲。走入生活，开拓了画家的视野，也发展了中国画的表现技法。李刚将西方画法融入传统笔墨之中，创作出新的图式，为当代山水画开辟了一方新天地。

　　《李刚作品写生集》只是他数千件速写、写生的一小部分，是“堆薪”的一个小角落，然而却令人耳目一新。他走出了白山黑水，游历祖国各地名山大川，远至殊方异域，眼界更开阔了。他把体悟到的造化赋予山川草木的诗性、灵性，化入笔墨之中。他的作品能够与不同国度、不同地域、不同民族的观赏者对话。

　　看了李刚先生的创作，我们感到关东画派的艺术天地愈来愈广阔了。人们从李刚作品中分明感受到时代的脉搏。