张立农 河北画院一级美术师

　　画家的心应该纯净得像一潭清水，一个小小涟漪就是一个美丽颤心的画面。

　　有时画一张画的动机很简单，一个优美的动作，一个好看的表情，一个令人视觉舒畅的构成关系都是我们画下来的理由，画没那么复杂，关键是否画得自然画得真诚。

　　有时在旅途中没有笔和纸时，遇到可入画的景物时，就会用心去画，用心画画的感觉，是自然和灵性的境界，绘画的一切因素在这时就像动心的乐曲令人心醉。

　　孙文刚 中国艺术研究院油画院画家

　　今年金秋，我又来到西藏。这是我第二次来西藏了，上次是1994年，至今快20年了。每一次来感觉是不同的，第一次是作为一个身背行囊的游客，这次是作为一个画家被邀请的；上一次没有画画，但是很冲动拍了很多照片，与上次相同的是依旧冲动，身负画具，用颜料将感受凝结成了画面，非常尽兴。让我庆幸的是，两次来我都没有强烈的高原反应，这片充满神奇的大地宽厚地接纳了来自异地的我。

　　高原不同于内陆，天地相连、天蓝云白、地广人稀、色彩浓郁。世世代代的高原生活造就了藏民铜雕般的形象，不同的生活、宗教方式给我留存了特别强烈的感觉。这次我们走了几个地方，包括拉萨、山南、日喀则等，山南感觉更丰沛、更茂盛一些，是藏文化的发祥地；拉萨是西藏的中心，很多不同地区的藏民来朝拜，宗教气氛更凝重一些；日喀则阳光特别强烈，天也更加的蓝……眼睛所记录的这些都给我非常深刻的印象，力争用画笔把这些感觉表现出来，但是在至高无上的大自然面前，顿感能力有限和无奈，笔端所描绘的也仅仅是感受的部分，但是无论怎样，这次行程令我满足。感谢西藏文化艺术研究院！

　　黄胜贤 中国艺术研究院油画院画家

　　西藏，一直是心中的圣地，这是我第三次亲近这片圣洁而又神秘的净土，那里的雪山让人敬畏，那里的文化更让人感觉神秘，西藏的文化是独特的，具有浓烈的宗教色彩，西藏那丰富灿烂的宗教文化、古朴而又奇特的民俗风情、金碧辉煌的布达拉宫、大昭寺、扎什伦布寺、桑耶寺等朝圣者虔诚的身影与足迹，那雄伟壮丽的圣洁雪山和高原湖泊，都让我心中有一种难以释怀的情结。这里的信徒恐怕也是世界上最虔诚的，这里藏传佛教有其他佛教没有的活佛转世制度，他们用最虔诚的磕长头的方式来向心中朝圣之地匍匐前进。在西藏有数不清的玛尼堆、风马旗、圣山和湖泊，那都寄托着他们的信仰，这种虔诚的信仰已深入他们的骨髓。西藏是一个全民信教的民族，所以藏传佛教成为其文化的核心。在这里，佛教不仅仅是佛堂里的朝拜，而已经成为了日常生活和存在的方式。无论是在寺庙旁、街道边或在崎岖的山路上，都能见到他们朝拜或转着经筒的人的身影。在大昭寺旁，这种体会尤深，早上天刚蒙蒙亮，已经有了转经的人流。无论何时，寺庙旁都不乏磕长头的人群，这样的朝拜方式，让我真正体会到是那样的虔诚，让我深受感染，在一种虔诚简单的膜拜中，佛教已悄悄地深入到每个藏民的骨髓，渗入骨髓的信仰拥有着强大的力量。

　　西藏，神秘的宗教文化，圣洁的雪山和碧青的湖泊，或许这就是青藏高原的阔达精神，一种居世界之颠让庸人哀叹不及的气质。攀上高原之颠是需要勇气的，当年拥有敢于创造生命高度景观的勇气，你就能领略到高度给你视野带来的辉煌大气；而拥有了大气的精神品质，你就会拥有一颗包容、悲悯之心，你的灵魂就能沐浴在圣洁与崇高的洗礼之中，享受着高原博大淡泊境界的熏陶和启迪。这样，你就不仅站到了世界的高度，也站到了你精神世界的顶峰，人生壮阔的景观会此打开，自然与万物，一脉相通，揭开神秘的面纱，展露着佛性的纯净，但愿这样的纯净永存。

　　邵伟良 中国艺术研究院油画院画家

　　艺术是通向净界（此净界非那境界）的孤独旅程！艺术取代不了信仰，艺术最高境只能达到净界。艺术是用心灵和诚实来完成，它的作用就是升华心灵，要不艺术的存在就毫无意义。西藏在我心中是最接近净界的地方。

　　徐志广 中国艺术研究院油画院画家

　　2013年秋的西藏之行虽然时间短暂，但却在我内心深处增添了更多的感动，因为这次写生和采风之旅使我更加深入地了解了西藏的风土人情，为我以后的创作带来了许多启发和灵感。

　　这次的风景写生，我主要选择了具有西藏特色的自然风光和人文建筑，体现了西藏原始自然和人居自然的不同角度的美。西藏的山川博大壮美，西藏的湖泊纯净悠远，西藏的寺庙灿烂灵异，西藏的民居雄健多姿，怎样把这些感受转换到画布上，我认为意境的表现最重要。在不脱离客观现实的基础上，我注重营造画面的光感和诗意并始终保持色彩和笔触的鲜活感。

　　人物方面的写生，我主要反映藏族人民生活的美好变化带给他们精神上的活力和愉悦。藏族人民脸上带有一种神圣的虔诚和肃穆，但他们的喜悦没有被周遭的宁静所淹没，而是淡淡地流淌在清澈的阳光下。虽然还是传统的写生方式，但藏民脸上的质朴和纯真是在表情僵化的都市人那里早已看不到，因此带来了人物写生的极大丰富性。在具体的绘画过程中，我有意识地加入了现代元素，加强了画面结构和色彩的现代感；表现手法上主要采用抒写的笔意来诠释藏族人民质朴豪迈的性格特征。

　　虽然这次西藏写生的时间很短，好多地方还没有去，好多想说的话还不能通过自己的画笔表达出来；但是它带给我内心的震撼是永久的、是清澈的。我希望自己回到工作室后可以创作出一些好的作品，希望下次可以在西藏多停留多感受，更希望交到更多的充满热情的藏族朋友。

　　康乐 中国艺术研究院油画院博士生

　　蒙西藏文化艺术研究院相邀，于10月入藏写生半月有余，返京之后，张洁女士嘱我写篇感想，遂有此文。

　　此次写生作品共计11张，在画室里逐个摆开，与室内之作对比鲜明，无关优劣，只是情绪气质不同。

　　我外出写生极少，绘画内容都来自城市经验，是印象与图像的综合，色彩以灰色为主，画面结构与主题选择是着力之处，加之室内作品可不计时间反复推敲，结果自然较为完整丰富。反观此次写生作品，纯色的大量使用，用笔的直率多变，迥异于室内之作，每张画面中包含的执著、敷衍、得意、失望种种情绪，历历可见，作品虽有诸多缺憾，却又生机勃勃。

　　写生一道，既是中国油画界传统，更是画家的个体选择，其意义无需拔高，也不必贬抑，写生就是画家面对世界的方式之一。写生于我，可以是汲取，可以是练习，可以是对图像的搁置，也可以是对绘画状态的调节。若非要找出重要意义，具体而言，写生这种方式最不可替代的，在于通过限定的时间与空间，挑战一个画家已有的观察与绘画习惯，通过破坏的过程形成新的平衡，从而重塑个人绘画的格局。写生的实质，是一种面对世界时永不停息的求知欲。

　　此番是我首次进藏，幸得有潘世勋先生同行，讲解地理风俗，指点沿途路径，更赖主办方安排细心周到，诸位师友得以一路欢声笑语，饱览高原风情的同时，也在艺事切磋中收获颇丰。

　　西藏风光伟岸澄澈，藏人性格热情率真，眼之所及，心之所感，将我从城市带来的局促做作一扫而空，于此次写生作品中也有所体现，奈何眼慢手拙，画意未尽，诸多遗憾，期待来日补缺。