壮暮翁致吴灏翰札结集刊行，真可谓是翰墨场中之盛事。

　　吴灏，别号子玉，为南海鉴藏家荷屋吴荣光之后人，家藏有绪，垂髫之岁即观赏书画，年长游戏笔墨。甲午之夏，经书家李天马绍介，以兰石小方并一包海鲜为贽教，拜于谢稚柳门下。“文革”初起，师生均遭罹难，子玉又值中年丧偶，心境怆然，遂致书其师以求解索。壮暮翁以翰札作覆相慰。自此音讯相通，每周一函问答往还，每有诗词新制，互赠唱和，如是者数年，乃有此翰墨百有余札。40年前，见壮暮翁于四壁萧然中，读子玉信札，风情欣然，至今仍历历在目。翰札中无琐絮戚戚之语，壮暮翁胸怀坦荡，世事淡然，唯心系艺事，凿凿可见。壮暮翁在翰札中尝言，唯夏虫不可与言冰，以表其艺道之孤寂。其画风以放浪易工整，以清空激荡之笔墨为江南徐熙落墨法招魂，翰札中斑斑可见。

　　唯其书道，翰札亦可见壮暮翁于颠张狂素盘桓选择，最后近颠而远狂，洗尽老莲之余韵，巍巍大度，富贵而飘逸之气，郁盘楮墨间，腕臂驱遣，姿态横陈，生面别开，堪称“当代草书第一”。壮暮翰札隽语与书艺相契合，亦是书坛之典范。

　　2013年12月于百里溪

　　新近由上海书画出版社推出的由谢定伟编辑的《谢稚柳书信集》，收录书画大家谢稚柳与其学生吴子玉往来书信近百封。吴子玉是谢稚柳在20世纪50年代所收的学生，因为两地相隔甚远，所以多通过书信形式来往交流，留存至今大约有100多封信件，时间多在20世纪70年代至90年代之间，今将其结集出版，使得读者通过这些信件可以了解到他们师徒之间的交往，具有一定史料价值，同时亦可欣赏到谢稚柳先生的书法。