第一次见到他的的时候，是2008年的冬天。朋友相告，他叫徐明春，广西三江侗族人，贵州读完大学美术系即被留在独山县莫友芝纪念馆搞文化研究，书法如何如何好云云。那天，他站在朋友的一张案桌前写字，分送朋友，见者都给面子。整个过程，他几乎没有说什么。我也只是跟着打哈哈，当然也笑纳了一幅他写的毛笔字。一切都好像在无所谓中。

　　后来，还见过两回他在与朋友的聚首中，用行书写字，我也只是随意看看。再后来，见到他为朋友刻的几方印章，这才让我眼睛一亮：“哟，莫非他真有点功夫”？

　　2013年春天，我在北京又碰见了他。又是朋友带着我，从复兴门开车往东郊的宋庄艺术家村，看望徐明春。宋庄真是辽阔宏大，据说这里奇才怪才云集，我不知道，他怎样在这高贵的艺术天堂里延伸飞张？及至进入他的工作室，端详桌面上的一方方印石，展卷一幅幅散发着墨香的各体书法，顿时让我兴奋，也让我敬服。他30岁不到，竟然如此气象，真乃罕见。我相信自己的发现，这几年朋友相聚的随意应付与今天难得的惊喜，仿佛都没有错。

　　我在他的几个大书架前浏览张望，文学、美学、书法、绘画、艺术史著作，一应俱全。我翻阅一叠书画册页出版物，发现内中处处徐明春。我拿起一本中国文艺出版社的《丹墨明春》，丹红印章，墨黑书法，点首称是又不舍放下。他说这是自己在北京随沈鹏先生一段时期学习的总结，只求方家指教而已。

　　讲书法，当然首先要临摹碑帖。徐明春取法是高古的，他的书法与印章能走到今天的高度，出处不高远也是万万不可的。因为我自己在青壮年时期，也费了很多工夫对临甲骨与金石，总觉得难入堂奥而放弃。然看到徐明春类似的临写，则仿佛感到纸面上灵性的跳跃，不仅仅是当代许多偏重金石的书法印章家们所倚靠的丁辅之、吴昌硕、齐白石一路了；他却有不少的莫友芝，如一幅很重《张迁碑》味的汉隶书法，就是莫友芝的笔法，做到了临古不拘泥。更有意思的是，他写汉隶还可以“解读莫友芝”，我以为这就是令人耳目一新的高明了，因为别人很难做到。明春真是迷恋莫友芝。我看一幅写莫友芝诗两首的小行楷，精致得像晋唐人物写经，犹如我在安徽省博物馆石谷风先生家见到的千古残墨，他注明用的是甘肃纸。看来有真功夫，书法可以不择纸墨笔砚了。

　　篆刻，徐明春之奇特，更像电影一样，一幕一幕在我眼前浮现。一方两年前白文“无智亦无得”的印章，大概代表收入他这本册子中作品的水平，很好很好。只是我日前又见为两个朋友所刻的“鄢平之印”、“杨群华印”更加精彩，推想是知遇的恩情而产生的真情效果所致，明春似乎也默许我的这种理解。关于刻印，他在清华大学及中国艺术研究院，都有令人神往的演讲，是别人告诉我的，我信。

　　徐明春也画画。在印石上刻画，在纸上写文人画，都古朴清纯，我也喜欢。

　　徐明春应该是中国书法家协会里最年轻的会员之一，他在中国书协举办的第十届全国书法篆刻展荣获最高奖，此次展览篆刻仅4人获奖。多次在中国书协、西泠印社等机构举办的书法篆刻展览中，屡屡得大奖，十分被人看好。这两年，求徐明春写字画画刻印的多起来，虽然有市场，他却很谨慎。我更以为，他的希望不在于现有水平，而是因为他确实有不俗的艺术追求。

　　徐明春是广西人，娶江西女子为妻，妻儿生活在贵州，他自己这几年又在北京求艺，有机会四处跑。现在我们每年都会在春节期间见面，而每每好像都有新的惊喜。这就好，可以让我们年年盼望他的下一回归来。他总是笑着说，一定，一定！我则回应：明春，明春……这或许就是我对一个非常年轻的徐明春来日攀上艺术高峰的呼唤。