尚扬的系列作品《大风景》和他的“黄土经验”有关。从20世纪80 年代初起，他就经常到陕北写生，并创作了一系列优秀的作品，如《黄河船夫》、《爷爷的河》等。如果联系当时的文化背景来看，我们可以发现，尚扬的“黄土经验”在很大程度上是受了“文化寻根热”的影响。而在此风潮之下，尚扬与一些艺术家一样，企图以绘画作品来概括性地反映中华民族的历史、苦难与希望。不过，在《大风景》系列中，尚扬的重点远不是以写实性的手法去表现黄土高原与人们的具体生活场景，而是选择了黄土高原那种平缓起伏的外形，然后将着力点放在了历史化与人格化了的“风景”上，并希望突出“人与自然”这一重大主题。

　　在艺术表现上，《大风景》系列略带抽象意味，其显著特征是：第一、取消了透视的三维空间，其既没有通常意义上的近景、中景，也没有所谓远景，而是采用了剖面图的方式，将历史的不同断层与文化物直呈出来。结果便给我们拼合了一个人类生存状态的“社会大风景”；第二，《大风景》的基本图式来源于陕北民间的百衲布门帘，也正是在此基础上，画家一方面巧妙地借用了传统写意山水画的图式、用笔方法、瓷器的冰裂纹效果或单纯而微妙色调，另一方面又借用立体截面式的地层，强调了中国文化不断的积累过程。这也使画面具有浓厚的东方意味。他后来创作的《董其昌系列》其实是《大风景》的延续，并有着逻辑上的紧密联系。《大风景》系列作品在受到业界人士关注和认可的同时，也真正确立了尚扬在中国当代艺术史的重要地位。

　　尚扬，四川开县人，1965年毕业于湖北艺术学院，1981年毕业于本院油画研究生班。代表作品《爷爷的河》等。