名家点评

　　不同凡响姜伟玲

　　姜伟玲的彩墨画得非常之好，大气、高雅，色彩很漂亮，用线和用色有独到之处。

　　——著名油画家、中国油画学会原会长詹建俊

　　姜伟玲虽不是科班出身，也没进过任何美术院校，可她有丝绸之路的大背景和很高的天赋，她又非常重视历史的文化氛围，把这些因素综合在一起，经过姜伟玲的再创作，出现了如此清新秀丽、风格独特的作品，在学术上很有独创性。

　　——中国美协理论委员会副主任王仲

　　姜伟玲的作品没有现实中的浮躁，一下就把你带到她营造的意境中去了，在现在的美术界，这是很难得的东西。她把中国画线的韵味用到家了，姜伟玲的线条勾得很轻松很专注，又很洒脱，线条非常抒情，做到了笔送到情送到，线条表现得非常美。中国画重彩过去一般都是平涂的，而她把重彩的各种色彩互相衬托，我觉得是很妙的。有些它不是复合色，但它出来的是复合色的那种效果。非常灿烂，但又非常沉着。特别是她作品中褚石、土红运用得非常漂亮又与众不同。又不像油画颜色那么的浮，而是很沉着。从姜伟玲的作品看，中国画颜色的潜力非常大。美国人认为蒋铁峰是中国的文艺复兴。什么道理呢？美国人认为蒋铁峰用中国的线加上了西方的色彩。但是我感觉（蒋铁峰当然是画得很好了啊）蒋铁峰的线还是装饰的线，而姜伟玲的线是中国式的线。是有中国画韵味的线。云南画派基本上是装饰性的，他们的色彩基本上是丙烯、岩彩这些颜色。而用纯粹的中国画颜料来达到这种强烈视觉冲击力的效果，姜伟玲的画达到了。我觉得姜伟玲在中国画用线用色上做了一个非常成功非常有益的尝试。

　　——著名国画家、国务院文史馆画院院长马振声

　　姜伟玲的艺术不同于其他艺术家的一个主要的缘由，是她一开始投入美术创作就从西域古代传统艺术中汲取了丰富的养分，她的幸运之神直接来自古代龟兹石窟壁画中的优秀遗产，她的早期代表作品《花帽》（1984年《新疆好》画展在京展出时大受好评）可以明显看出克孜尔壁画以铁线造型的装饰意味的画风对她明显的影响。她的艺术道路似乎一开始就逾越了描摹客观现实的那一道台阶，而一跃就进入了形式美的语境之中。所以，她的创作比起正规院校的作品来说更像是“画”，而不是简单的照相似的描摹，这种优势可以说一直贯穿于她后来的艺术语言的表达和创造之中。然而，随着美学意识、生活经历的不断丰富递增，尤其是将西域传统造像的吉祥要素（诸香妙物）与她近年来走遍西北名山大川（包括俄罗斯之行），历经千辛万苦的磨砺时亲身体会到的、心旷神怡的、恍若隔世的、醉人心脾的、万里行程的感受相融合之后所达到的相对纯真无我的境界,这使她的丹青意志既延伸先前的意愿,又有回溯以往的品性。于是，图像虽然还留有新疆传统造型的某些式样，但是经过了姜伟玲虔诚的女娲补天似的精心营造，近来的作品在意境气氛的层面上不断散发出她的心灵深处的幽香,并且还在形式语言的表达上得心应手地传达出女性生命中特有的造化和机缘。

　　——新疆艺术学院教授、吐鲁番敦煌学专家史小明

　　姜伟玲的审美悟性非常好，像她这样的画家，美院是培养不出来的。她的画就是和别人的不一样。个人风格和艺术风格非常强烈，现在像她这样有个性有特点的画家太少了。姜伟玲创作的启发就是：画画的技法可以学，而艺术是教不出来的。姜伟玲的画介于写实于非写实之间。虽然也有现实的东西，但是都理想化了，是她心目中的升华。姜伟玲画画有她自己的办法。她把许多颜色对比起来形成特殊的效果。非得这样才能表达出她想要画的东西，三矾九染画不出来。姜伟玲的画中充满了音乐感和舞蹈的韵律，那种意境、那种韵律和龟兹壁画中的特色融合起来，形成了一种内在的动人的东西，一种深厚的文化的美在里面。

　　——中国美协中国画艺委会委员、中国工笔画会副会长朱理存

　　姜伟玲作品的整体色调感很好，不同的作品之间的张力很大，有些作品很经琢磨，色彩对比的感觉很有新意，画风清雅秀美，但却不媚俗，又让大家喜欢，这非常难得。

　　——中国美协理论委员会副主任刘曦林