线在西画中只是塑造物体的一般手段，表现的方式为“捈、抹、扫、描”，中国绘画中的线是抽象、变形、归纳重组后的心相，表现的方式是“写”，谢赫的六法中的第一法“骨法用笔”，既对中国的线性造型做了准确、精辟的阐述，同时也破译了线性造型的秘密。一幅好的中国画作品，不是自然生活的被动写照，它是艺术家的心性、心相、心法三个不同艺术思维过程，通过线性造型假托一物，将艺术家想说的、想说不能说的借物和盘托出，这个物既是原来的物，又不是原来的物，又名原来的物，这个借尸还魂的过程，就是典型的中国传统艺术造型。在整个的过程中线便是核心中的核心。

　　这个展览是想通过5位艺术家的作品，从不同的角度诠释“线相”这个课题，正本清源，一直追溯到中国古老造型艺术的源头，寻找真正属于中国绘画艺术的母体，系统、深入、细致入微地梳理、研究它们的发生、发展和逐渐成熟的整个过程，更好、更有效地改进当下中国画创作中存在的诸多问题。重新审视“书画同源”以及“中国画形象与抽象的书法形象”之间的关系，书法审美系统在中国画当下的状态下的存在意义与价值，从“永”八法、一波三折、折钗骨、屋漏痕、如锥画沙、力透纸背等概念再到一根线的起、行、止、收，线的节奏、形状、张弛、疏密、虚实、阴阳、气韵、章法等法度的讲究中去，重新确立新的中国画线性造型体系，从而提高线在中国画创作中的质量与表现力，不断推动中国画的向前发展。