凝视光明，是凝视光明画。一本《王光明水墨人物画作品集》捧在手心里，一页一页地翻阅，一帧一帧地凝视。凝视光明画，其实还是凝视光明人，看他的情感凝注，看他的生命留存。之于我，光明画什么题材不重要，重要的是有没有找到属于自己的情感凝注方式。之于我，光明操什么笔墨不重要，重要的是有没有把属于自己的生命留存下来。情感和生命是阅读光明画的两个关键词，亦是破译光明画的两扇大窗户。

　　第一次见光明是在他的画展上。大概是1996年初夏天。那个时候，他从中央美术学院国画系结业不足两年，创作登临第一座山峰，张罗画展是展示，亦是发声。“夫画者，从于心者也”。（石涛语）转眼近20年过去，印象不减的是那幅《红盖头》。——新嫁娘出阁这一天，一顶大红头巾盖住头罩住脸，一片茫然地来到夫婿家，洞房是什么样子不知道，未来是什么样不知道。夜深人静之时，独守洞房之时，新嫁娘勇敢地撩开红盖头一角，怯怯生生地往外瞅，希希望望地往外瞅。驻足凝视《红盖头》，我从新嫁娘的眼神里读出来的是光明自己。光明在画展上的一副心情就是怯怯生生的，他对未来所要走的一条丹青路就是希希望望的。

　　2002年，有一天我去光明画室看画。画室的南北墙壁上一幅紧挨着一幅贴满他新近的画作。南墙壁上呈现出来的是煤矿工人系列。北墙壁上呈现出来的是皖北农民系列。尺幅真人大小，差不多有20多帧。帧帧是光明情感爆发使然，幅幅是光明生命燃烧使然。面对这么两组画，我被镇住了。

　　光明生长在煤矿城市，有过下井做矿工的经历，而煤矿又坐落在皖北地区。可以说，这么两组画是光明从生命和情感的最深处生发出来的。也可以说，这么两组画是光明对中国水墨人物画的独具贡献。有画皖北农民的画家，但却没有像光明这样凝注情感的。有画煤矿工人的画家，但却没有像光明这样存留生命的。光明笔下的矿工，是他父亲那一辈人。光明笔下的农民，是皖北世代农民的缩影。那一代矿工多是从农村过来的农民。一个土里刨食的农民变成一个下井扒煤的矿工，生活和劳作环境的改变，情感和生命的呈现也就有了改变。早年煤矿安全环境差，矿工早上出家门下井，晚上能不能全腿全胳膊回家都保不住。因此，煤矿工人的生命意识才特别地敏感与浓烈。因此，煤矿工人的情感表达才特别地粗粝与暴露。大块吃肉，大碗喝酒，是他们生存的不二选择。但总体上，煤矿工人的性格是隐忍的内敛的。而皖北农民，世代面朝黄土背朝天，生命的韧性度早就磨练出来。他们面对生活的苦难，生存的艰辛，早就习以为常。苦中作乐，化苦为乐，是他们生存的不二选择。但总体上，皖北农民的性格是豁达的乐观的。花鼓灯，是皖北农民最典型的生命体现形式，是光明皖北农民画的最佳诠释与注解。

　　光明笔下的煤矿工人隐忍内敛，光明笔下的皖北农民豁达乐观，其实光明自己就是这么两组矛盾性格的复合体。因为光明就是这么一方水土养育出来的。

　　那一年，光明精选此两组画参加江苏省国画院特聘画家作品展，好评盈耳如潮，引起行家赞赏，是意料之中的。那个时候，江苏省国画院准备在国内遴选专业画家，盯上光明，阴阳差错，失之交臂，算是留下一段人生插曲。

　　2004年，光明再一次北上去中国国家画院杜滋龄工作室做学生与助手。在那里，平台高，地场大，其眼界学识自然地跟随攀涨。古人云：读万卷书，行万里路。光明驱使自己的两条腿，南里北里地跑，东里西里地跑，回头来再驱使手下的一枝笔，大大小小地画，不舍昼夜地画。题材逐渐地丰盈。笔墨逐渐地成熟。一鼓作气。气势如虎。直到2012年9月，《王光明水墨人物画作品集》由人民美术出版社出版面世。直到2012年11月，“王光明水墨人物画展”在合肥久留米美术馆隆重启幕。

　　以我愚见，光明水墨人物画大多可归为三类审美取向。一类是《红盖头》嬗变，着眼于女性的柔美和她们的内心希望。如《暖风》、《江南春色》、《银色苗家》、《春风满目》、《春思难平》等。一类是煤矿工人系列嬗变，着眼于人物性格的隐忍和他们的内心自省。如《扬州八怪造像》、《祭拜神灵》、《山林幽士》、《聚贤图》等。一类是皖北农民系列嬗变，着眼于人物性格的豁达和他们的内心乐观。如《平遥鼓乐》、《一声酒嗝十里香》、《赶集》、《乡村喜事》、《村委会》等。

　　主题性绘画创作是光明的另一类审美追求。《孙家鼐和京师大学堂》、《淝水之战》两幅巨制是光明的倾心倾力之作。孙家鼐，安徽寿州人，清咸丰状元，与翁同龢同为光绪帝师。光绪二十四年，光绪帝下诏推行变法，废科举，兴学堂，命孙家鼐主办京师大学堂（今北京大学）。光明画的就是孙家鼐莅临京师大学堂视察时，与众人合影的情景。此画入选安徽省重大历史题材美术创作工程。淝水之战，发生于公元前383年秦晋两国之间，是中国历史上以少胜多、以弱胜强的著名战例，也是改变南北朝对峙局面的重大战役。主战场即在今寿县城东、城北及八公山麓一带。此故事光明小时候就烂熟于心，如今在宣纸上表现出来，是本土画家的一份文化担当与责任。战马萧萧，战鼓隆隆，两军决战，呐喊出来的厮杀声，2000年过去，依旧在淝水两岸、八公山之间，不绝于耳，经久回荡。光明画得酣畅淋漓，我读得惊心动魄。

　　鲁迅说：“一切艺术都是宣传，但宣传并不都是艺术。”宣传和艺术的高野疏离，我想光明会理会清楚的。

　　2014年3月12日 合肥