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| 曹工化（文艺评论家、作家、书画家、媒体策划人） 中国画是一个特殊的绘画形式，中国画的文化性凌驾于绘画性之上，4位艺术家的作品正是统一在文化性之上的。我们再看这4位艺术家作品的时候，首先看到的是黄宾虹、潘天寿、陆俨少，他们3位在中国绘画史上是三座高峰，是中国绘画领域在近代的3个独立的方面。然而，在姜宝林老师的绘画中，我们看到这3位艺术家犹如3条洪流集会于姜老师的绘画之中，有了相互交接的点。姜宝林老师在潘天寿先生这里找到了笔墨的现代化，用笔的“强其骨”及金石味，简洁地构图。在黄宾虹先生这里找到了整体与局部的对比，远观布局的简洁概括，近观墨色变化丰富，以及传统的笔墨功夫。陆俨少先生是姜宝林先生的老师，论其相互之间的画风，风格差别相当的大，陆俨少先生绘画的云水飞动，是在飞动之中求静止，姜老师的绘画是在静止之中求飞动。例如，姜宝林老师的白描山水，远观很安静，但近观用笔，笔笔灵动。姜老师正是反向吸收陆俨少先生的艺术精髓，用笔，笔笔生发，笔笔扎实，这些都是继承陆俨少先生的衣钵之后得以发展继往开来的。姜老师的中国画很传统，但他的元素最具有世界性，最具有当代性，原因是姜宝林老师在美国呆过一段时间，他经常处身在当地美术馆内学习、思索。思索什么是当代性，思索中国画应该怎样融入到世界艺术中去。姜宝林老师是用他自己的方式在西方学习在东方寻根，在中国文化最传统的理论与实践中寻找西方最前沿的理念。 姜宝林老师和这3位艺术大家的画展，并不仅仅是并和，不仅仅是一代一代地传承，这在中国绘画艺术中是一个特殊的文化现象，一个特殊的传承与创新的现象。他对我们今后的绘画艺术发展将具有很 |