评论录萃

　　锵哥或许是在发掘南国花鸟全新题材，呈现全新情感品质最突出的花鸟画家之一。例如他画开花的苏铁：“苏铁独树，坚骨铁叶。不蔓不枝，抱一守真”。他画“觅隙而生，却执着地捍卫生命的尊严”的映山红。向上凌霄三角锥似之塔松激起他的灵感，夫人手植硕果累累的金色木瓜唤起生活的情趣。锵哥也画生意盎然的棕葵，“地义天恩”的榴莲，“锦簇香江”的紫荆花，大树上红云般的荔枝，他还画三角梅、旅人蕉、刺桐、杨桃、红玛瑙、椰子树……以致有人称他的影鸟画为“乡土花鸟”。

　　……

　　是的，锵哥的艺术是自由的，他在大自然的生命世界中随意自在地徜徉，兴意盎然地体验着生命的喜悦与意义。他也在这种自由自在无拘无束中把中国比兴寓意的传统作了现代的开拓。

　　——林木《道法自然 率性求真》

　　陈永锵的花鸟画，是在传统花鸟画特别是岭南画派的基础上成长、蜕变而来的一簇奇葩。

　　岭南画派的主要精神，一是提倡融合西画以革新中国画，尤重色彩光影；二是主张艺术反映时代，感化社会，陶冶性灵；三是面向现实生活，强调写生，时有新题材入画。陈永锵的花鸟画创作，传承了上述基本精神，但在新的时代条件下，又自然融入了当代人的思想情感和他个人独特的人生体悟，从而形成了鲜明的艺术个性。

　　激情洋溢的生命精神与富于理性的社会意识相统一，是陈永锵花鸟画的重要特色。

　　——马鸿增《墨酣色浓写铿锵》

　　花鸟画在晚唐已达到了很高水平，历经千百年发展,无论工笔写意等各种表现方式，都早已堪称登峰造极。传统的积淀丰厚，画坛的名家众多，要承续历史进而确立起自家面目，实在谈何容易！对当今画坛略知一二者都明白，花鸟画坛目前虽说人数不少，但有新意的少，能突破的少，因而气氛不免沉闷。而陈永锵所揭示的艺术境界，却突破恒蹊，拓展了花鸟画的审美疆域。

　　说实话，艺术创造不易，能独碎新境更为不易。陈永锵的开放大度，雄强姿肆，有如清风忽起，令人精神为之一振。更为难得的是，从陈永锵天机流溢的笔墨中，我们不仅看到他一种独特的艺术气质，也看到一种不可多得的大家风范。

　　——梁江《南方花鸟新境界》

　　丰富的生活经历、细腻的情感体验，加上流畅自然的文字语言表达能力，陈永锵完全可以独立地担当一个“诗人”的角色，甚至完全可以这样说，陈永锵特别善于从村前屋后的一草一木一花一叶这些芥末之节中看到生命的艰辛、辉煌，进而，在绘画中践履其“借物咏怀”的抱负，与其说，这种独特的风格来自他作为一个描形摹态、状物精微的画家的品赋，倒不如说来自一个诗人拥有的万物同类的感觉。

　　——李伟铭《当代花鸟画艺术中的“肖像画”》