致青春：

　　名家的校园印迹（5）

　　■陈研

　　1930年，是属于青年画家的一年。这一年，油画界的艺术家们受到1929年的全国美展中油画的成功的鼓舞与国民政府颁布的《艺术保障法》的鼓励，开始向两个方向寻找前进的方向。

　　其一，是以吴作人为代表的有潜力的年轻人经过推荐，向以法国巴黎为中心的海外艺术学院发展；其二，哪里有压迫，哪里就有反抗，一八艺社、时代美术社等社团相继成立，一批青年艺术家们将油画艺术作为了一种反抗阶级压迫、表现社会问题的工具。

　　这一年的4月，吴作人与吕霞光、吴瀚之一起，从上海去法国留学。与此前的留学生不同的是，吴作人在赴法之前就已经在艺术界有所作为。1928年，20岁的吴作人去了南京中央大学艺术系，在徐悲鸿工作室学画，得到了徐悲鸿的赏识与教诲。第二年，因为与几位中共地下党员过从甚密，吴作人等3人被中央大学以有“不轨行为”的名义驱逐了出去。

　　徐悲鸿得知后，建议吴作人出国留学，并通过朋友关系给吴作人弄来了一个出国的护照。于是，1930年的春天，吴作人启程奔赴法国，后来又考入了比利时皇家美术学院的巴斯天工作室。

　　1931年，皇家美术学校暑期大考，吴作人被评为全院油画第一名，获得了金质奖章与“桂冠生”的称号，因此得到享有个人工作室与学校免费提供全部作画经费的奖励。两年后，他又获得了雕塑构图第一名。

　　1935年4月，吴作人在《艺风》第4期上发表了《艺术与中国社会》。这篇文章是20世纪30年代有关“艺为艺术”与“艺为人生”之争的重要文献。

　　在这篇文章中，吴作人写道：

　　艺术既为心灵的反映，思想的表现，无文字的语言，故为艺术是“入世”的，是“时代”的，是能理解的。大众能理解的，方为不朽之作。所以要到社会中认识社会，在自然中找自然。