中国嘉德2014年春拍已经落下帷幕。无论从成交率还是成交总量上看均不及几年前，22.5亿成交总价若在2010年或2011年估计会实现50个亿以上。这说明了两个问题：第一，流入艺市的资金大幅减少；第二，拍卖市场经历了自2003年非典时期以来的近10年的疯狂以后，在经济下行压力下人们变得冷静而趋于理性。

　　嘉德春拍验证了艺市中几个必须坚守的真理：一、艺术品的价格是随供求关系的变化而变化的；二、只要是好东西不愁没有客户；三、艺术品的性价比要合理，即艺术品的品质和价值是成正比的；四、艺术品的价值和价格的背离是暂时的，被人为炒高的价格迟早会跌下来。

　　当代中国画、油画以及当代工艺美术品或因为性价比不合理，或因为市场虚假的炒作，或因为作者身份高而质次而流拍，如喻继高、黄永玉、石虎、沈道鸿等中国画作品均有多件流拍，究其原因恐怕还是艺术的品质不被举牌人认可。陶瓷、紫砂工艺美术品流拍现象更为严重，景德镇首席工艺美术大师王锡良海外回流作品《献寿蟠桃图》瓷板（24.7×34.5cm）估价在85～90万元而流拍，李峻、戴荣华各4件作品上拍，成交仅1件，成交率仅达25℅，人们不再仅看名头而拍买，艺术品质被提升到了第一位。前几年被炒得奇高的紫砂大师吕尧臣及其子吕俊杰的作品均流拍，红遍宜兴的何道洪的松皮壶估价380～400万元亦流拍，流拍的还有葛陶中等。紫砂壶说到底就是一个工艺品，尽管一些媒体把紫砂壶吹上天，但其工艺品的性质不会改变，艺术创新的空间极其有限。20世纪大家中，尽管徐悲鸿名气大、地位高，一马图由于估价高，市场中假货多而最终流拍。齐白石专场上拍的作品较多，虽成交率高，但价格已普遍不抵前几年，一幅齐白石60岁后创作的《山居图》4.3平方尺估价600万～800万，由于举牌人认为估价高而流拍。但这个估价与前几年成交的《松鹤图》亿元计价相比应该说估价并不高，但最终流拍，应该是作品尚不成熟所致。相反，黄宾虹、傅抱石、陆俨少等的精品仍以较高价格成交，说明收藏家、投资家已经比较客观看待艺术品的多种因素。陈少梅一件8平方尺的山水人物画，因绘制精细、画面生动，最终以2727.5万元成交。在明清黄花梨家具专场拍卖中流拍的较少，成交较高，一件高靠背四出头官帽椅以600多万元成交，超千万元的家具已不是稀罕事，由于黄花梨的稀有说明了物以稀为贵的道理，笔者认为做工好的黄花梨家具还有较大的上升空间，不但黄花梨，其他稀缺的资源性的工艺美术品只要艺、材、型俱佳都有上升空间。

　　中国嘉德2014年春拍也反映出几点问题，一是市场更重视艺术家个人的修养和内在的文化素质；二是市场更重视较为成熟的创新型艺术品。70后、80后工笔新秀的作品在当代中国画拍卖中均已高价成交。在这新动向的背后也埋伏了下一个市场危机，一旦有新意的艺术作品和工艺美术品陷入浮躁和名利圈中，等待流拍的还是这些新秀。特别是在这些上拍的新秀国画家中，工笔人物画的精神苍白，读书和加强个人多方面修炼应是首要课程。真正的艺术家应该引导市场的发展，以经典的作品改变人们的审美观。