在中国城镇化快速发展的今天，壁画作为公共艺术的一种形式被大量使用，赢得了更多的表现空间，应该是进入了一个新的发展时期。与此同时，令我们感到失望的是一些粗制滥造、不堪入目的壁画出现在城市的重要公共场所，显得突兀，与公共建筑、公共环境极不协调，强迫性地污染着社会环境和大众的审美。

　　这些劣质壁画不乏出自于美术专业人之手，在经济利益的驱动下毫无公共艺术的责任感。从壁画创作设计之始就层层转包，充当枪手的从无露面，枪手在混沌的罗列和抄袭中构成了东拼西凑的画面，毫无创意的画面往往也因遭遇了主事方意见而反复地修改。原本蹩脚拼凑的画面，经不起反反复复的修改而匆忙地进入了制作，这种匆忙，多是迫于快速建设的要求和利益的左右，在短平快的壁画制作中，放大了造型粗俗和形象的艳俗，公共艺术家的纯粹性被忽视，壁画成为了“雷人”壁画就不以为然了。

　　壁画在我国有着悠久的历史，现代壁画自1979年以来从未中断过出现优秀的壁画作品。优秀的壁画家首先是具备公共艺术的责任心，有着自己的艺术立场、创作理念和标准的。今天，壁画本应进入一个新的发展时期，种种因素，壁画显得不怎么健康，不怎么艺术。我们期待建立一个有效的壁画的学术批评，使大众的审美和艺术家的创作之间有一个学术介入，使壁画健康地发展，与新时代建设同步，与新时代艺术探索同步。